为什么一进对话就要硬控所有人？质问春夏秋冬代行者动画改编
开篇先限定一下讨论范围，由于本片实在是有太多过于明显的短板，以至于要全部整理起来吐槽实在困难，这里就和大家分享一下其中最让我匪夷所思，最难以理解改编思路的部分：在紧张场景中插入文戏时，到底为什么要把所有人都硬控住？我们选取EP8(黑白回忆集)、EP11(高速追车集)和最新集EP12中三个最让大伙忍俊不禁的片段来和原作晓佳奈构建的场景对比一下：

首先是在EP8，幼年时的狼星一行人在外出时被恐怖分子袭击的场景。狼星构建起冰墙阻挡枪线，众人在墙后“我死你活”地喊叫之时，冰墙终于被轰开了一个口子

然后恐怖分子继续对着缺口猛烈射击

但是当雏菊扑到狼星身上，二人进对话之后，背景中的开火声就消失了，打在冰墙剩余部分和穿过缺口的子弹也都消失了，可以说所有妨碍二人对话的元素都从视听体验中被移除了。而恐怖分子总共往缺口盲目射击了两分多钟直到雏菊开大，期间毫无作为。

更不用说缺口的位置还被贴心的移动到了远离两人的位置，如果保持最开始为了构图上的视觉冲击而将缺口直接放在狼星正后方的位置，那即使恐怖分子只会往缺口开枪恐怕也够狼星死个几回了。

相比之下，按原作这里来说，冰墙在被击碎一部分之后又受到了狼星的紧急修复，直到最后雏菊开大时，冰墙才倒。我认为至少规避了恐怖分子被硬控两分钟的降智表现

然后是在EP11的追车戏的场景：

在动画中，当狼星和冻蝶乘坐车辆在高速上受到恐怖分子追杀时，狼星发动能力制造大量冰块阻挡恐怖分子射出的火箭弹，虽然制造出一地碎冰将双方隔开，但狼星的车也翻了，形成隔着碎冰对峙的场面。

相反的，在原作中，没有火箭弹把车炸翻的情节，他们始终在高速上进行追逐战

而这之后就是四季厅那边的电话打了进来，狼星要读条给子弹上冰附魔，冻蝶来接电话。在动画中，此时是狼星和冻蝶躲在侧翻的车子后面，而原作中则依旧是在狂飙，除此之外二人的具体行为基本一致：狼星读条到一半的时候被电话那头的事反复打断，但听到电话那头的雏菊出事之后，突然暴起瞬发大招把敌人全秒了。

动画这里根本就是困守在原地，掩体外面子弹横飞两个人搁这打电话。恐怖分子连续开枪描边了6分钟，到最后智商突然占领高地了，想起来眼前这堆冰块又不是不能跨越过去，决定往前推进的时候，正好就被狼星瞬发大招秒掉了。

而按照原作一直保持追逐战的设定，由于作者强调了司机水平很高，所以当两个人一直在接电话的时候至少还有司机可以一直做机动来拖延。恐怖分子如果实在追不上车，给狼星留下打完电话再开大的机会，那确实勉强能洗一下。

最后是EP12最新集中冻蝶开摩托带狼星去四季厅的场景，这里最贻笑大方的是在如此紧急的情况下，狼星接个电话居然还要让冻蝶停车，但其实原作还是能看出原因的：

相比起动画拍出来的效果是狼星只有最开始上路时念咒搭起了冰桥，原作有提到后续狼星其实一直在默念施法来持续搭桥，他们一路都是走的都是狼星搭出来直达四季厅的冰桥，但动画根本把这事给丢掉了所以根据原作设定，狼星要接电话的话他做不到一心二用那确实得停止搭桥，车就暂时没法往前继续骑了。而动画删完了的结果就是：十万火急的情况下，狼星为了接电话让开车的冻蝶紧急制动然后开始话聊

说实话这几个地方我追更看到的时候已经气笑了，但秉持着查证到底的精神，我还是下载了春之舞上下两卷让AI翻译成中文之后找到了对应的原文检查这些场景到底是怎么能做出来的。在我原本的预期中，主角有太多话要讲导致同时发生的其他事情在叙事流中被边缘化，从而产生类似时停对话的效果应该是文字媒介常有的问题，所以这很可能是原作者晓佳奈的锅。结果检查了才发现原作居然还要合理一点，是动画组在删改过程中搞出这些贻笑大方的场景，让我有些难以置信到底为什么要一进对话就毫无缘由地硬控所有人？确保观众的注意力全都集中在对话上值得付出这么大的代价，值得将同时应该发生的所有其他行为（例如敌人的进攻），以及原本可以合理硬控的原因（例如狼星需要搭桥）通通排除到场景之外吗？我无法接受这样的思路

总之，虽然原作者晓佳奈确实也为本片贡献了十处甚至九处笑点，但动画在改编原作那篇幅极为冗长的两卷小说时（下载完我都惊了）对紧张场景的改造同样使人忍俊不禁我现在与其说是愤怒，不如说已经开始疑惑在原作者明明没啥问题的情况下，动画组到底为啥要把场景改成这么缺乏逻辑的样子了

来自：Bangumi