灾难性的人物塑造——初华与睦
初华的双胞胎/身份叙诡和睦的双重人格/自我解离，在叙事学和角色塑造上，恰恰犯了两个最忌讳的错误：破坏了“人物同一性”，以及违背了“叙事经济原则”。

一、初华的“双子/替身”设定

初华就如 Ave Mujica 的元素专中《Symbol III : ▽》所唱那样，其魅力在于“如水一般温柔，又如水一般惆怨恨”。在观众原本的期待中，她是一个背负着偶像包袱，却对儿时玩伴（祥子）抱有极其纯粹、甚至带有几分偏执和奉献精神的“白月光”角色。

但是，这不是什么《雷雨》，强行引入“初音/同母异父/家族私生女”这种错综复杂的狗血设定，带来了两个毁灭性的后果：

1.情感重心的偏移与失焦：当年和祥子在星空下许下诺言、度过美好童年的人其实是那个初音，那么观众的共情就会瞬间崩塌。大家会忍不住去想：“那初华到底算什么？初音又过得如何？”这在剧作上叫“节外生枝”。它把观众原本聚焦在“初华与祥子”两人之间的情感张力，强行转移到了一个面目模糊的“第三人”身上，导致原有的情感厚度被瞬间稀释。

2.新本格叙诡对原有塑造的抹杀：编剧似乎想玩一种新本格推理小说里的“叙述性诡计”（通过身份错位来制造反转），但推理小说里的身份叙诡，通常服务于谜题快感；青春群像里的身份连续性，则服务于情感积累。当前者强行侵入后者时，就可能用“反转快感”毁掉“情感沉淀”。因为观众爱的是这个“具体的人”，当人物的过往记忆被证明是“偷来的”或者是“错位的”，角色的灵魂也就被抽空了。哪怕后面有一整个长片段给初华自我阐述，其身份叙事占用的篇幅与对其人物塑造的补完程度是不成正比的，在道德层面初华仍然是难以站得住脚的。

二、睦的双重人格/解离性身份障碍

若叶睦在《MyGO!!!!!》中的塑造堪称“冰山理论”的典范：她极度沉默，所有的情感都压抑在切黄瓜、送抹茶、默默注视这些微小的动作里。然而，到了《Ave Mujica》中，编剧直接给她安上了一个临床意义上的“解离性身份障碍（DID）”。这同样是灾难性的败笔：

1.角色塑造的降级：面对祥子的压迫和乐队的压力，一个正常角色的弧光应该是：忍受、挣扎、爆发、最终学会表达真实的自己。但 Mortis 的出现，让睦不用去直面这些痛苦了，她直接“下线”，让一个活泼、健谈的 Mortis 出来代打。这把一个原本深刻的“沟通障碍”文学议题，降级成了一个“精神疾病发作”的猎奇桥段。

2.角色能动性的丧失：当 Mortis 接管身体并做出各种极端行为时，真正的睦去哪了？如果角色不能为自己的行为负责，不能用自己的意志去做出选择，那么这个角色在剧作上就“死”了。在台上表演的这个睦，还是以前的睦吗？Mortis 不是深化了睦，而是在某种程度上绕开了睦。

《Ave Mujica》的主创团队（尤其是导演柿本广大和编剧绫奈由仁子）显然陷入了一种“概念先行”的陷阱。他们太想把 Ave Mujica 塑造成一个“由绝望、谎言和虚构人偶组成的黑暗乐队”，以至于强行削足适履，把原来有着正常心理逻辑的少女，硬生生塞进了“家族秘辛”和“人格切换机关”的模子里，这些设定不是不能写，而是《Ave Mujica》没有付出足够的叙事代价去消化它们，反而让角色被设定吞没了。

来自：Bangumi