昭和元禄落语心中观后小记
第一篇动漫短评，起码目前为止是只想写一点短的东西，以作记录，至于最终多长就全看手了。

动漫用两季以落语为载体，将八云的一生做为骨架，落脚在时代的变迁，用一个有点时髦但又有点说烂了的词，叫做物哀。
不得不说第一季与霸王别姬有同样的味道，但并不是说抄袭，因为二者在主题上其实几乎是完全一致，走在同一条路上，有同一个叙事的目的，很难不迈出相同的步子。
第一季的主题还并未将落语的兴衰完全铺开，它此刻还只是像窗外的雨声背景，屋内坐谈的是八云和助六。我认为最高级的情感刻画就是，观众（起码是我）没办法说清楚这两个人到底是什么感情，亲情，友情，甚至爱情，每一个单拿出来形容此二人都会让他们之间的这种原始、复杂、生动的澎湃感情突然坍缩，在定义它之前，它是无数种可能的交织。这些可能性每一条都无法被单独拿出来变成现实，它们组织成为了有别于所有已知情感的独一存在。第一季的二位主角，包括前文提到的霸王别姬的主角段小楼和程蝶衣。并且二者还都同时在此外加入了一点，即一位几乎同处于同一年代背景下的同一个职业的女性。
美代吉除了给二人的关系增加了复杂性之外，更是给这个时代的悲情色彩添上了重要一笔。一个短视，缺爱，不自重的风尘女子，以现在的眼光来看几乎尽是缺点，但是在观看过程中我甚至没有哪怕一秒感觉这个人是在自作自受。这样的女性，是这个时代，是那个年代里男人产下的胎儿。举一个例子，在八云发现助六把美代吉抱住的时候，他并没有感觉被自己的兄弟背叛，而是责怪美代吉，他依旧可以和助六如往常一样交往，甚至他其实也并不在乎他俩的暧昧，哪怕他当时也很挂念美代吉，但正如“女人如衣服，兄弟如手足”云云，这完全不算太重要。但并不是说八云不在乎美代吉，而是那个时代对于一位风尘女子的在乎，只能到此为止，更多的，这个时代也同样是没有教给男人的。
这里其实和第二季信之助的身世有对应，虽然剧情里暗示主动的是小夏，我们也无从得知是不是小夏强上了八云，但在前文的探讨里，这个真相便变得暧昧了。所以我并不觉得信之助是八云的孩子是什么剧情上的缺陷，反而剧情中期所误导的信之助是黑老大的孩子更让人困惑，因为虽然小夏也同样缺爱且叛逆，但如果在塑造上让一个角色长期在某一个性格表征上狂奔不止也是让人乏味的，所幸这里它并没有。当然，我无意触碰此下最敏感的男女议题，我仅仅是在描述一个时代里的一种处境。

第二季看到一半，中间断了不少时日才重新捡起来，但观感并没有明显的断裂，我仍然能理解角色的动机。续前文所说，信之助是八云和小夏的孩子，这也是小夏为了能让八云对尘世有念想的一个手段，小夏相对于她的母亲，最大的不同便是她会主动去争取她想要的东西，并且大多数最终都得偿所愿了，这里也同样是对时代变迁的一种侧面刻画。
至于为什么小夏要让八云对尘世有念想，这是因为她很清楚的看出了八云的自毁倾向，这便是这部作品唯一的主角，也是承载着主题的最关键的一环的八云这个角色设计最精妙的一个特征。八云所有的特征，他的所思所想，几乎就是落语的所思所想，具像化了世人对落语的想象，这种自毁，便是物哀的一面，另一面，则是最后阳台下的樱花，团聚，和释怀，以及后文中落语的重新出发。在第一季时，名为八云的这个人并没有足够的能力去承载起时代这个大主题，他只是旁观者，第一季对于故事的讲述是更加连贯具体的，因为作者需要把这个角色的每一块血肉都踏踏实实的交到观众手里，必须要让这个角色有真实的触感和分量。这就是为了能在第二季，让主角真正地有能力背负起这个主题。在我不多的看番经历里，八云是唯一一个（可能有些忘记了）我见过的，促使他做出所有决定的合力都有迹可循，所有行动的源动力都已在前文的刻画里的角色，一丝不苟。这也是十一集如此优秀的原因，这一集的编排实在是超过了我的想象力，我永远也想不到用这种方式让主角，以及观众，去回顾，去释怀，去告别这所有的这一切。

写到这里思考已经枯竭，不再强行胡说八道。昭和元禄落语心中是一部我无法怀揣常理去揣测其创作动机的作品，除了创作者的艺术追求以及理想主义，我实在想象不到还有什么别的东西能促使他们创作出如此优秀的作品。

来自：Bangumi