现实中能有cherry software就有鬼了！——聊聊路人女主的所谓“创作”
我很喜欢路人女主这部作品。
然而我觉得丸户在路人女主中构建的创作框架简直是扯淡。
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首先，我质疑的起源来自看小说GS中英梨梨对诗羽的一句评价：「你的书可以感动读者，单纯是出于能力、出于才华吧。」一口气补完整个24集一部剧场时我当然是完全没有注意，只觉得这部作品对创作者与爱情的讨论简直神了。
然而最近看小说时，这句话——包括安艺与英梨梨吵架时安艺的一句「到了这个地步，我就不客气地告诉你吧。你实力不够！」，便勾起了我对这部作品最大的疑惑。
创作的实力有了，那动机呢？
而丸户给出了他的答案——
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回到遥远的开端，一切都起源于安艺的自嗨——什么都不会，但执念要打造出能让所有人萌上的galgame。然而硬伤在于什么都不会，好巧不巧，安艺有这么两个*实力派*的熟人。然而这种画饼行为怎么就让安艺成了？
我们见过了诗羽与安艺在宾馆里写剧本、甚至过去诗羽为了安艺写恋爱节拍器的情节，仿佛创作动机只是来自于这一份“读者”情；英梨梨在那须高原的蜕变，到底是deadline超进化了，还是为了证明给安艺看，我也暂且蒙在鼓里。
说到底，这种画饼能成也是因为英梨梨欠了安艺一份童年，而诗羽欠了安艺一份“读者”情。cherry blossom本身，也只像是安艺对社团注入情感，诗羽和英梨梨出产作品的结晶。

说到底，两位创作者仿佛都把自己的创作动力源绑定在了安艺身上。
而矮化了自己作为创作者的主体性。

完成cherry blossom后，两个女主便背着安艺选择了离开，为了更大的舞台，为了更辽阔的未来。问题来了：离开了自己创作的动力，她们凭什么继续发光发热？真正应该发生的，是她们在cherry blossom的过程中生长出一个只属于自己的创作命题，然后为那个东西离开，才算得上有创作自我。难不成离开，就只因为红坂朱音的几句挑衅，就只因为红坂朱音的企划太牛逼了？这根本没有解决她们为何而创作的问题。只是单纯的把“为了安艺”改成了“为了抓住机会，为了配得上这个企划”，而不是为了自己的创作。
就算再退一步，红坂朱音也本可作为一个有自己执念、有自己创作理念的“业界标杆”，对照这种情感输入创作者产出的奇异搞笑模式，然而我们看到的只不过是红坂朱音给两个女主骂急了，不甘心，于是不干不行。难不成舍弃了这个社团，只为了这个？我实在无法接受。
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再讲讲前面都没讲的加藤吧。加藤在知情后，也是火急火燎地跑到了英梨梨家里，跟英梨梨爆了。然而为什么爆？
我们大概能想到，也许是气英梨梨背着安艺自己远走高飞了——换而言之又是为了安艺。也许是气英梨梨的所谓“背叛”，背叛了创作的共同体——然而加藤作为一个不是创作者、甚至不算otaku的人，为什么愿意加入这个社团，为什么又能为了社团而在意到这种程度我们也从没看过正面的描写。于是乎便不写了，叙事就直接转到了加藤与安艺情感线的推进上，即使把这点写清，把创作、第一女主角、社团对她的意义写清可能会让整个绝交不再是单纯划开一道两个创作者和两个被留下来的人之间的鸿沟，而是写清加藤与社团的羁绊，让加藤的形象整个随着情感的爆发而立体的起点。
——然而这也需要加藤有自己的创作自我，才能融进这个社团。
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所有的创作动机，都被转化成了“为了回应安艺伦也”的情感。伦也成了情感的唯一来源，两个副女主成了情感的执行介质，英梨梨为了安艺伦也以激情燃烧，诗羽始终成熟地接纳安艺和英梨梨，最后两位又不明不白的离开，剩下加藤惠陪伴着安艺伦也，只因她是第一女主角。
就像作品自己说的”金发双马尾傲娇“”黑长直腹黑“这样的样板分配，路人女主所做的也是将激情、成熟与陪伴三个属性分配给三个女主，用创作把一种后宫叙事包装成了对于未来与爱情的取舍的故事。没有创作自我的人留下来，有创作能量的人离开，这才是第一女主角位置的真正分配逻辑。没有创作自我，说到底也是因为有了”自我“，女主就有了独立的叙事重心，男主为轴的叙事结构就松动了。

这并不是选择与代价，而是创作论包装下的又一本围绕迟钝男主的党争故事。

ps：最近补路人女主小说有感而发的轻骂！！！我对很多更深层的思想上动漫文化上的东西一点也不懂，只想作为一个臭写歌的”创作者“和普通的读者视角随便说说。第一次写大长文T-T

来自：Bangumi