如果说恋人不行是后宫百合，那向酒进发就是乙女百合
如题，众所周知，恋人不行常年被揶揄为百合中的后宫片，原因我就不在这里赘述了。我同时和八个女的结婚（罗翔.jpg

而这篇日志中我想说的是，上伊那牡丹这部动画属于百合中的乙女动画。
从我看这部片开始我就一直感觉不对味，我总感觉这片卖百合卖得太刻意了。但我后来细细思考，发现欸不对啊，难道还有卖百合比恋人不行更刻意的吗？于是我于绞尽的脑汁中发现：
上伊那牡丹这不就是典型的乙女向男主吗？
首先，典型的乙女向男主总是作为猎人的一方，于主导地位中将女主调戏得面红耳赤。牡丹也正是如此，每一次的酒后都会对aoi展开强烈的攻势，或是说骚话，或是耳边吹风等亲密举动。而aoi往往在这种攻势下局促不安，小鹿乱撞。

其次，典型的乙女向男主总是缺少日本人所执着的距离感。他们往往会通过近距离的身体接触让女主无法移开视线，从而展开进一步的攻势。而牡丹在与aoi的交往中也大同小异。他会时不时的突然拉近距离，诉说只属于两个人的话语。牡丹之心，可谓众人皆知。


再者，典型的乙女向男主总是直言不讳。在以女性为第一人称视角的游戏中，男主往往不会有太多的左右脑互博，他们有着明确的目标，有着高超的社交手腕，在表达爱意上也从不犹豫。牡丹亦是如此。他全然不像其他女同片的女性有着百般愁绪，我这样做会不会让他讨厌呢？刚刚的举动是否有点越界了？他到底是怎么看我的呢？云云。牡丹所展现出来的，是正中好球区的超高速直球，百步穿杨直击aoi的红心。牡丹就像一个身经百战的情场高手，在与aoi的相处中他显得是如此的从容，想达成的目的如温泉、出行等从未失手，于不经意间又震荡着aoi的心池。同时，他的这些攻势，大多是借着酒劲而吐，笑眯眯的眼神中似乎又有着玩笑的意味，以至于令aoi捉摸不透，甚至于令观众如海底捞针。这也是我对牡丹产生异样感觉的最大原因。或许是心理描写过少的缘故，我并非否定牡丹的情感，只是从他的一举一动中我无法感受到其发自内心的情感。当然这或许是苛求了。

最后，其实在我眼中，百合片的醍醐味正是女性彼此间的感情摩擦，是心中欲言又止的纠结，是小心翼翼的试探，是一切尽在不言中的眼神。细腻的情感正是只有女性之间才完全适配的。千丝万缕的思绪正如那一头长发，道不尽，致不达。在每一个小动作中捕捉他们的情感也正是百合片最令人痴迷的地方。而本作中作为中心的牡丹aoi二人则不然，他们的互动实际上很模板化，一攻一守，我方唱罢你脸红，就是这样一个循环。因而才给我一种乙女向的感觉，给我一种刻意的感觉。但作为配角的摩托车二人就确确实实透露出那暖阳般的情感，连就差把败犬工具人这名牌贴在背上的学姐也让我感受得到那种薆而不见、搔首踟蹰的心理。情感才是这种日常百合的核心。

以上内容在我自己看来已经变成了向酒进发的声讨文，但实际上我确实就是吃他这一套。尽管有所波澜，但依然不减我对这部片的喜爱。哪怕撇开我对日常百合的先天好感，就单纯从动画角度来说，他也完全称得上是一部优秀的动画。灵动的角色，清淡的美术，别出心裁的op都值得夸赞。尤其是饱受争议的第三话，在我看来反而是这部作品最惊艳我的地方。这决然不是他者所说的对沙发套的拙劣模仿，反而我看到的是一种脱离商业的勇气。崩坏的人物线条作为商业动画来说就是不及格的象征。而他却能在一手安牌中打出这样极具危险的铳牌，我认为这是值得让我去以欣赏的眼光看待的。退一步来讲，这集的演出效果确实与角色心理活动形成了配合。闪回的画面、漫符与意象的使用在提高信息密度、缓解日常空白的同时赋予画面一种灵动感。我个人而言是很喜欢这种演出的。而且这也不是所谓对沙发套的模仿吧，硬要说应该是对新房的模仿，我看这集第一反应是：我趣，这不向阳素描吗？

总而言之，牡丹这部片确实给我一种乙女的感觉，尤其是这季度乙女片如春笋般冒出。目前我还只看了三话，而我对动画片的态度一向都是相信相信再相信的。

欸我说op这个回头真神了吧

来自：Bangumi