评价企鹅罐
看了Demian写的文章之后想写个评论，写好之后觉得不如我单发
————————————————————————
首先我们来看几原用的最基本的手法就是把抽象的东西具象化。讨论命运么，就把命运具象化成一个具体的东西，这手法很常见，不然抽象的概念没法用动画表现出来。
几原在这一块值得分析的不该只有这个手法本身。

列车在动画片里既是平时的列车也是一种象征命运的符号，列车和命运之间能划等号也能划不等号。但是吧他呈现出来的效果又很差，会让人觉得怎么就扯上车了？怎么到车上了？怎么就换乘了？因为列车这个东西是大家见惯了的，所以几原再把这东西联系上很抽象的概念就会显得闹麻了。

为啥呢？因为他把命运和列车绑定到一起的做法从我们观众的角度看就是很强行，我们看了一堆资料能知道他这么做是因为他拍这动画是因为要表达观沙林毒气事件有感，问题是观众又不知道你的前提条件，这就让人一头雾水。

你说他是把命运这个抽象的东西放进了动画里的具体的时空呢，也对，但是这个手法本身真的太常见了，而且要做好还不能照他这么来。常见做法应是从大家能接受的设定出发，之后把抽象的东西接到你设定的什么东西上，也就是说事物的意义应该先藏着，需要的时候拿出来。

为什么少女革命就比企鹅罐好呢，因为在经典的王子公主故事背景下，蔷薇决斗看起来也没那么突兀，而且这个设定每集都在用，每个角色都在提。直到最后和凤晓生决斗，我们才知道原来事情是这样。

企鹅罐则表现出很急的感觉。既然前中期要拍偏日常向的苹果的故事，那怎么就到处都是列车这个意向呢？几原巴不得你赶紧注意到他的巧思，故事都没写好。
————————————————————————
之后来看几原是怎么展开对家这个议题的重新讨论的。故事前期出现的小家庭原本无事的话是不该出现的，但是出现了一系列变故导致有了这个家。这个家庭关系形成之后几个主角又珍惜并保护这个关系，从而引出对家庭这个概念的重新讨论。

我相信动画片看得多的大家肯定对这个手法也烂熟了，就是对主角极限施压，把常规的东西破坏掉，之后我们从主角的眼里重看那些被破坏掉的东西。这个光说不好理解，举个例子就是魔法少女小圆学姐挂掉。在这之前魔法少女就不危险了吗？也不是，只是从小圆的眼里看来还是不残酷的。学姐唐突掉头之后小圆连带着我们这些观众都被强迫去重新审视魔法少女这个存在。

企鹅罐是11年拍的，十年前田中罗密欧就写出来家族计划了，几原写家庭和田中写家庭几乎用了一样的手法。而你去找对田中的家族计划的评价会知道田中之所以那么写也不是原创的，他这么写是因为当时的电视剧就这样的，家族计划就是看电视剧找灵感的。

说了这么多我就是想说，几原对家庭这个概念的讨论，不管是手法还是结论都早就有了甚至烂大街了，分析几原本人的艺术风格不该再从这个角度分析。其实到了故事后期能看到几原本人也绷不住了，把家庭关系快写成恋爱关系了。

要从这分析几原起码应该联系上他写的别的意向，比如企鹅会啊粉碎机啊箱啊，但是这就牵扯太多，为什么不直接从别的命题着手。而且后期的水平明显下降，唐突出现大量意向企图解释清楚他到底想表达什么。明明列车这个东西一开始就开始强行铺垫了，后期又大量唐突出现各种新概念，绝对是写砸了。

我想几原可能是真的很爱看痴女苹果吧。

来自：Bangumi