【企划研究日志/楠木邸的神明庭院】角川轻改残酷的大逃杀&原作党视角的惨遭体验
由于动画人气过于底边，以至于可能没完结就会被人遗忘，因此决定提前发布这篇日志。而由于动画尚未完结，动画完结前我会不定期更新，甚至完结后都有可能继续更新。
严格上说，这篇是论角川是如何毁掉「电击新文艺」及整个电击系的的衍生产物。基于这个原因，我也特别关注电击新文艺原作改编动画的命运。之前的日志是我在魔女消逝完结写的，更早一个季度还有同样是自社发行、同样动画化失败的无名记忆和异修罗的伪二期，那时我就已经为这些企划感到气愤，因此我当时才会连写两篇日志控诉这一切。所以，在剩下的已官宣未放送作品放送之前，我希望角川别再推电击新文艺原作的动画化，更不希望动画仍是自社发行的。
结果魔女消逝放送完不久，楠木邸的神明庭院就官宣动画化，WCNM又是自社发行，同样原作不知名（官宣动画时没有维基条目），而且视觉图很让人不安。我感到了一丝危险：电击新文艺不会被定位为流水线丛书了吧？
然后看了原作评分，那时只有一个单卷评分，觉得不怎么样。我担心原作可能还不如魔女消逝，相当于：无名记忆>异修罗>重组世界>勇者刑>魔女消逝>神明庭院，和动画化顺序大致相符。这也说明电击新文艺的优质原作屡次的惨遭动画化之后，被推出去动画化的原作质量是越来越不行的。这其实是个危险的现象，因为如果电击新文艺捧台柱没法成功，没法吸引更多优质作者，本来和enterbrain新文艺掰手腕的优质丛书只怕就要和Fami通文库坐一桌了。但神明庭院好歹算是标题正常的，之后只怕还要把长标题流水线都拿出来动画化？
之后官宣的甚至是一家从没元请过的公司，此前都做便宜外包，无名老害初监督。音乐制作日本哥伦比亚，往往最低待遇的流水线才会给他们。我感到更加害怕了，到处查这家公司和人员到底什么背景，结果没查到任何亮点，而这种公司做元请一般都只是为了捞一把的。而且PV比我想象中还穷，但电视台有20+，典型牺牲品企划滥用电视台。又从这篇文章得知这部的制片人是上田清香，一个水平很菜的新人女制片人。而从她过去的作品看，JUVENAGE这家公司很可能她是因为月虹的关系接到的。我心想，完蛋了。
最后，动画放送了——
悬着的心终于死了。
这也是我一早就猜到的下场。
不行，还是好气啊！
最终，还是没忍住把神明庭院关联进“论角川是如何毁掉「电击新文艺」及整个电击系的”这篇日志了。
本来我想就此死心，毕竟勇者刑成功了我就不需要继续重点关注这部作品了。
——但是，我想知道它怎么死的才能瞑目。
我一般只看还没动画化的原作，通常有了动画我就不会看原作，偶尔有几部对原作有点兴趣但有其他原作党的我也不会去看，有了动画但没有其他原作党而且原作风格不感兴趣我一般也都不会看（就比如说打工仔拷问，估计原作也是超烂）。
但这部的设定在某些方面风格确实特别戳我
我真是福瑞控啊！
我也真喜欢插画的风格啊！
关键是，我也真的想看到更多非异世界非美少女的轻小说啊！
这部原作确实太戳我了！
——可问题是这种动画质量肯定吸引不了别人看原作，而且bgm观众多数也不喜欢看非美少女轻小说。
——没人当原作党。
不行了，这部原作确实太戳我了！
——可据说原作水平不太行。
样本数量只有一个，有多少参考意义？
——那原作到底是什么水平的？
不行，我得亲自确认一下。
我不入地狱谁入地狱？这原作党别人不当我当。
经历了魔女消逝那次只能眼睁睁地看着大众风评从“小众宝藏”变成“厕纸”然后无动于衷以后，这次决定首次尝试以“原作党”视角体验一下惨遭动画化是多么令人操蛋的事情。
于是我快速地补完了有汉化的原作前4卷，然后就去看这部的动画了。某种意义上，我还感觉自己中了角川的计（
而刚好我在第一篇企划研究日志写完后就已经开始考虑第二篇企划研究日志该写哪部作品，但很长一段时间没出现过我有兴趣重点研究它并为其专门写一篇日志的作品。毕竟，由于我特殊的关注点，因此被我重点关注的作品绝大多数都没什么好下场。现在既然选择去看原作之后看动画，因此第二篇企划研究日志的主题就决定是你了。
第一集的本来最开始一段回忆的背景美术还画得挺细致，还在想这片也没那么差呀。后来就是典中典贫穷动画的PPT、Q版、极为简陋的建筑物、说话嘴巴都不动、标准宋体……等等等等。气笑了，本来这类情节大凡作画正常一点都会看着非常舒服，结果我全程在意作画崩坏，看得非常折磨，看到ED（其实是OP）甚至还有一种“终于解脱了”的感觉。
事实再次证明，惨遭动画不仅会抹消原作优点，还会放大原作缺点。第二集男主开金手指的情节本来就有点生草，动画做得就更难绷了。进度也是飞快，情节对话甚至重要的前因后果都删了很多，角色也没立起来，导致阴阳师那段只剩下模板了，我以为一季改两卷已经是极限。结果看到第四集预告图甚至感觉感觉第四集甚至已经第1卷做完了，这奔着赶火箭吃绝户直接改到第3卷了，怕不是直接给你压缩成大纲了？这种改编方式和无名记忆一模一样。
日常系动画的制作水平至少也应该得达到杂旅水平才能算及格，而非美少女卖点的轻小说动画化更是要制作好才能吸引观众。你的制作在本季正常时长动画中作画可能都是倒数第一，放眼整个季度其他非动态漫新番可能也就Deregula的淫狱团地比你差（讽刺的是，淫狱团地也是角川系原作）。观众只能想着像看待一般流水线一样看美少女，结果四集了也没有美少女（如果不把座敷童子视为美少女的话）。然后第五集，美少女总算出现了，哈哈，观众们全跑光了，我们角川的商业决策真是太英明了！（迫真）。最后，当第七集第一个评论的用户是A.one时，说明神明庭院已彻底沦为クソアニメ（一般单集第一个评论是他的动画基本上都是クソアニメ，还都是最差的那类）
虽然请了很多大牌声优，但他们的棒读听着也是非常折磨，尤其是凤凰，一开口一个抖音AI短剧级棒读男声，怀疑制片人也是随便请几个名声优，根本不考虑他们的声线是否贴脸。说真的有时我是感觉声优是能看出来某部作品的制作方对一部作品到底是有爱还是没爱的，因此他们也会看制作方对作品的态度决定是否认真对待作品。因此即使请的都是大牌声优，但他们碰到不想接的单也是随便应付。
这部的改编是下请厂老鼠上桌——低端下请公司（外包公司）只有流水线水平的第一次元请。我非常反感这种现象，因为如果他们不安分守己做外包，而是去接元请，会导致上层有一定元请能力但又不是那么强的公司因为外包公司减少而水平衰落，而且这些下请公司初元请本身水平就不怎么样，低端流水线厂就会越来越多。虽然“下请厂老鼠上桌”的第一部元请往往是流水线异世界或劣质工业糖，献祭就献祭了，但这次接的是有点特色的其他题材作品，把我恶心到，偏偏角川还总是让这些老鼠上桌。
而且，这部的OPED居然是中山龙，但OPED精致度和正片完全不在同一水平，这OPED只怕是这片的唯一亮点，和同样OPED欺诈的雨色协议、天久鹰央一桌，碰不了沉默魔女一点。角川为什么不肯多出一些钱，Andraft作为元请来接这个IP，中山龙作为监督，而不是单纯的只做OPED？同时不禁感叹中山龙连这种流水线会社的垃圾企划都接，只有五组的沉默魔女还过得去，甚至没见几个因为看到龙哥的OPED而讨论的，是饥不择食了吗？龙哥啊龙哥，你怎么沦落至如此境地啊？
角川方制片人上田清香是个水平不怎么样的新人女制片人。说真的我对MF系那群女制片人挺有仇的，河本纱知是因为魔女消逝、上田清香是因为神明庭院，其共同特点是特定丛书的特色作品被惨遭；根本侑果则是因为她总是把手里的资源大把大把的浪费；而且再往前追究的话，她们还都做过“让角川自社艺人唱烂片”这个踩了我另一个雷点的事情。而且同样从这篇文章还得知她也是再见拉拉、结界师和重组世界的制片人，我看重组世界也会被献祭，因为重组世界也是电击新文艺原作，而且长期找不到公司，视觉图也让人不安。结界师估计过不了7，再见拉拉也挺容易翻车，如果根本侑果的恋死能上7（基本上同时意味着商业至少有二流水平），而再见拉拉再次像OVERTAKE一样翻车，那她的水平就是连根本侑果都不如了。
也是今年4月几部新番之后，我对菊岛宪文的态度变得非常失望，本来以前还对他有点好感，倒不是因为他的制片水平（虽然他本人水平在角川排第二），而是因为他的管理方针。尤其是他在神明庭院中以“协力”身份出现，但他明明可以自己亲自参与制片人，调用比新人多得多的资源，结果连及格线资源都不给，给我一种“见死不救”的感觉。现在想来，他的管理方式就是加强版的新井孝介。他和新井孝介的不同也仅仅只是他好歹审美观正常、对自己亲自参与的企划有偏心，新井审美观奇葩、对自己的企划态度都不怎么样。但他们对待自己组里的其他制片人及项目的态度其实没有任何区别，同样的一言堂、爱出风头（如果不是田中师徒的项目基本上都会表製作/協力）、同样的流水线企划连人设都没眼看、甚至同样的比他们资历老得多的都不让升迁。所以菊岛现在管的MF系也是越来越衰落。
而如果把神明庭院比作今年的魔女消逝的话，那么复制人恋爱就是今年的杂旅，春夏秋冬是今年的紫云寺，淡岛百景是今年的忍杀二人，蛮族新娘是今年的鹰峰同学，幽灵音乐会是今年的大猩猩。
——这个格局跟去年4月一模一样。
这部看CV就知道，也是一眼腐女向。从1月的异世界社畜、打工仔拷问和优雅贵族来看，BL向的流水线也都有比其他受众的流水线作品好的商业成绩，至少BL向的流水线碟片能出数据，其他受众的碟片不能出数据。但我觉得神明庭院的制作水平不仅不如异世界社畜，甚至还不如打工仔拷问和优雅贵族，至少这俩的人设还能看。但是它的日亚排位最高时有双百位，我推测商业成绩可能介于异世界社畜和打工仔拷问之间，但在4月很可能是新作最高（如果淡岛百景没能翻盘），本身也是德不配位。这几年日本本土腐女水平也是下降得很厉害，以前她们看不上至高之牌和鸭乃桥论，现在连这些东西都能赤得下去。
神明庭院的收视率和本土流媒还挺高，这有点像青之壬生浪和火喰鸟，这俩都是和风的便宜动画，神明庭院实际上也是和风，我一直怀疑这种电视台很多、有点古典风的便宜动画主要是的受众似乎是对作画质量要求不高的日剧观众。然后动画也被压缩成纯爽文，除了设定是现代和风之外，其他都变得和异世界厕纸没有任何区别，但异世界厕纸往往也居本土流媒高位，这可能也是流媒高的原因。而前面又说了这部是腐女向。日剧观众+厕纸观众+腐女，三者叠加形成了最初的成绩。而且这片也有一定的OPED欺诈性质。
——除此以外，角川4月热度较高的新作还有蛮族新娘，烂原作+便宜制作，排位高的原因可能是因为人设好看+擦边球。另外无论神明庭院还是蛮族新娘，这俩都（滥用）20+电视台，可能也是原因之一。但这两部作品却出现在角川财报的今后期待IP中，这种反而是最容易出现在财报中的作品，我每次看财报时看到这些便宜动画都会觉得难蚌。反而真正好原作+好制作的淡岛百景本土热度却已经凉完了。便宜动画赚了一点点小钱，角川还沾沾自喜，但实际上角川4月所有新作IP热度都被其他发行方的实力作品，例如上伊那、尖帽子等吊着打，因此似乎存在除了饭票续作之外，今年4月角川新作的碟片没有一部能数据的可能性。而如果能侥幸出数据，新作碟片销量扛把子居然是这些东西，角川会觉得只要给一丁点资源就能让腐女们嘎嘎爆米，会觉得不管质量怎么样电视台档期要买越多越好，反而不愿意为好作品多投入，那我对角川未来的作风非常绝望。
如果不是制作水平实在太差太差太差了，那我可能还真是神明庭院这种题材的受众。就像我去年的这时候希望魔女消逝和紫云寺的资源能互换一样，我甚至在想，同为电击系，如果春夏秋冬代行者和楠木邸的神明庭院的待遇也能互换就好了。这么差的原作给这么多资源剧情不改不还是照样下6？愈发感到角川高层审美观的难绷。现在，我也只能靠原作插画和OPED画面脑补“动画本应该有的模样”了……
——可以上结论还仅仅只是第一层——
而且我又发现，电击新文艺的献祭档（无名记忆、魔女消逝、神明庭院）在动画放送期间官方大肆宣传原作，异修罗一期动画放送期间官方没怎么宣传原作，一期做砸后的二期也开始大力宣传原作，反而一直处于力保状态的勇者刑动画放送期间官方一直没怎么宣传原作。
为什么角川宁可把钱花在20+电视台档期、大牌声优和知名歌手结果连及格线水平的制作资源都不给？为什么菊岛宪文这种地位高的制片人选择见死不救？为什么动画放送期间被献祭的作品大肆宣传原作、力保的作品反而不怎么宣传？为什么角川明明是轻小说领头羊，对待自家轻改的态度却比对自家漫改敷衍得多？
为了解答这些疑惑，我开始翻角川自社发行过去几年的轻改失败作，逐渐发现了个可怕的现象：
首先想到的是里亚德录大地。
原作也确实够像楠木邸的神明庭院，都是不知名原作，但标题并不会让人觉得厕纸，原作在动画放送前bgm评分其实是7分档。也是偏日常的奇幻风，插画很好看，而且原作在2010年至2012年期间连载，可以说是早期WEB文的活化石。但动画也一样被改成了人设、背景作画奇丑的工业流水线垃圾，制作差、完全没有体现日常系的美好，就只能被视为厕纸爽文，拉低了原作评分。
而这部的原作在动画放送期间的2022年1月28日的第八卷后就再无音讯。
但由于是很早就已经完结的早期WEB文，不可能存在作者拖更的现象，联想到原作特设页也从Fami通文库官网消失，因此我只能想到一种可能——原作因为动画的失败被腰斩了。
之后是派遣战斗员，这部是素晴同作者晓枣的连载，动画评价非常一般，碟片也没有出数据。而原作在2022年6月后也再也没出过新刊，而且作者还删了成为小说家吧的连载页。
再之后又发现了第三部、第四部……
至此，我已经发现，除了里亚德录大地和派遣战斗员外，角川轻改失败作中，恋双子、恶役令娘Lv99、新人炼金术士、异世界药局、你我战均怀疑已经被腰斩。而这些原作的共同特点是，绝大多数的原作直到动画化一直处于不知名状态即日维没有独立条目（你我战除外），动画化前夕销量已经降至腰斩线左右，但由于已经出了很多卷，没法直接腰斩。而角川又急于推新作，不想继续为没有商业前途的作品投入太多精力，可能动画化本身就是大型末位淘汰机制的一部分，目的纯粹为了赌一把能否提振销量，能提振销量就继续出，提振不了就正式腰斩，所以角川也不想多投资源，当然待遇也不怎么样。
除了我对里亚德录大地这部早期WEB文活化石都要被腰斩感到不爽以外，想到这里面多数原作本来都就不怎么样，那时我还觉得斩了就斩了，没什么可惜的。
直到某一天——
我和一个喜欢异修罗的好友聊天时他忽然提到：
“异修罗已经好久没出新刊了。”
我这才注意到，异修罗的最新卷已经是动画二期放送前的2024年末出的了，本来已经出到了即将完结但未完结的时候，但最新卷距离现在也一年半了，此前都能维持一年1~2本的更新。这部的原作也是轻厉第一，而且是公认水平比较好的原作。但异修罗的动画也是失败的，再加上原作者在动画完结后对异修罗的态度忽然变得冷漠，也就是说：
——异修罗大概率也因为动画的失败拖累原作被腰斩了
由此，我基本确认角川出版的轻小说动画“动画化无法提振销量→腰斩”的机制是真的存在。似乎也可以解释角川对于自家绝大多数轻改比自家漫改敷衍得多的态度是出于什么理由。而只有像间谍教室、龙帝陛下、慢生活等少数虽然动画化失败但确确实实带动了原作销量的才能免于被腰斩。还有魔女消逝原作的量就只够出4卷，它的第一卷销量放别的原作也是一卷腰斩的，可能出第一卷时就已经被制片人看上，很早定下了动画化，硬是让它全部出完，不过代价就是动画水平也就那样了。
但是在此之前，像青梅不败这种动画已经很明确给原作销量带来负效应的作品都能正常连载至完结，并没有被腰斩，这是德田直巳时代的动画化。而且角川轻改失败作实在太多了，甚至让人形成“厕纸”的刻板印象，但以前也没有听说过哪部动画化失败后被腰斩啊？可后来的轻改动画失败作确实很多都被腰斩了，说明这个机制并不是角川以前就有。
那这个机制又是从何时开始的？
最早发现的该机制下的腰斩案例派遣战斗员似乎就是青柳昌行开始担任娱乐小说局企划的时候，而在此之前三坂泰二还在管娱乐小说局的时候也不会随便斩动画化失败作的。而与德田直巳时代青梅不败在动画对原作产生负效应后仍然继续连载至完结的情况不同，当青柳昌行开始担任电击系动画化的企划后，我发现，同样是电击文库的恋双子在动画完结后也被腰斩了，说明电击系在他开始担任动画企划后也开始实行这个机制。
——也就是说，这个机制似乎也是从青柳昌行上台后才开始的。
青柳昌行，又是你！想到他我真的一肚子火气，我很早就已经非常讨厌他，现在得知这件事的罪魁祸首就是他，更是旧恨夹新嫌。我一直说他非常功利，看他面相确实也像是会做出“不管原作水平怎么样、连载了多久、是否快完结，达不到业绩就毫不留情腰斩”这种事的人。
为了验证这个猜测，我又重新翻了下非自社发行动画化失败作原作的单卷评论，发现男女友情的“完结”也是非常不自然的，怀疑实际上也是腰斩——这部去年动画化，也是不怎么样。
而漫改作品似乎也不是不存在这个机制，只是由于漫画发行量一般比轻小说大，销量随卷数下降幅度也没轻小说那么大，多数情况都能带动原作销量，因而即使失败也能免于被腰斩。因此，即便角川是轻小说行业领头羊，他们还是更重视漫改。但即便如此，我仍然有发现漫画作品在动画化失败后被腰斩的案例，例如傲娇恶役大小姐莉泽洛特与实况转播远藤君和解说员小林，这部实际上是轻小说漫改再动画化，腰斩的时候甚至还发生了炎上。虽然原作小说早在动画前就已经两卷完结，但漫画在动画放送中仍在连载，而且是在动画放送完后，漫画即将完结但还没出结局时就被腰斩了。
这样想来细思恐极，角川自社轻小说动画化，尤其是自社发行的情况，其实是场残酷的大逃杀，对于现在相当数量的角川轻改来讲，动画可能就已经原作的最后一舞。也许听闻动画化的原作者很高兴，但没想到这往往是一个IP生命的结束。也许客观上也是一种优胜劣汰，能够及时淘汰一些风评差而且没有商业前途的作品，不再为这些作品浪费人力物力。但实际上呢？
异修罗原作本来是轻厉第一，即使在bgm也是公认风评较好，而且已经进入最终决战阶段
里亚德录大地是很早就完结的WEB文，本来有成为Fami通文库台柱潜质，单行本也出到快完结的时候
莉泽洛特如果能正常完结也不会发生炎上事件
——结果明明就差一步完结，却偏偏就在这样关键的时候腰斩了
再看看角川力保的轻改又有哪些：我的幸福婚约？不时轻声地以俄语遮羞的邻座艾莉同学？春夏秋冬代行者？——都是些什么jb
那么，回到楠木邸的神明庭院这部作品——
和许多动画化成流水线的角川轻改原作一样，原作虽然得到过下一部人气轻小说大赏第10位但直到动画化时仍处于不知名状态（维基百科没有条目），而且出了很多卷数，满足进入该机制的前提条件。
就我看过的有汉化的4卷而言，个人总评6.5。原作确实普通，早期借鉴夏目友人帐和异世界美食家的痕迹还是比较明显，但整体仍在及格线以上，不然不可能挤进下一部人气轻小说大赏。也许收录在MediaWorks文库更合适，不过WEB文色彩还是很明显，倒也理解为何收录在电击新文艺。如果收录在MediaWorks文库，它就成了轻文学，也许人气可能会更高，但一辈子都不会动画化也说不定？在轻小说业界题材越来越同质化情况下，有这样一部题材不那么常见，非异世界非美少女卖点的轻小说还是难能可贵的。
但这种情况在现在的轻小说业界未必是好事，尤其是现在的角川。
——因为上一部题材新颖、不卖美少女的角川系轻小说它叫食锈末世录，它的命运也是惨遭动画化，连二期都难产。
而从这部后来惨遭动画化的命运、而且连及格线水平的资源都不给的情况来看（个人观点：日常系作品的及格线是杂旅水平，也即资源不多但能能维持人设和背景美术画得好看，做到吸引观众购买原作和碟片的水平。但这部的制作在4月正常时长季番中差不多倒数第一水平，比它还差的只有Deregula的泡面淫狱团地了），也确实不是什么好事。而且，这部的原作第一卷和在动画放送后出的最新卷并没有出现在POS榜。这又存在两种情况：一、如果像勇者刑一样确实带动了销量，但和其他作品相比带动效应不明显，而且有其他创汇手段，虽然没有出现在POS榜，但还是有可能保住连载的；二、动画没能带动销量，甚至是负效应，也就根本不可能出现在POS榜，这种情况在现在的角川基本上都会被腰斩。现在青柳昌行降职了不知道有没有取消这个机制，但从角川对轻改的态度和他的表记并没有完全从动画中消失来看，似乎也没有被取消。
而从目前来看，神明庭院动画放送后虽然有流水线作品很容易出现的流媒高位，但实际的热度和评价远低于勇者刑，带动效应应该不会勇者刑高。刚开播时的收视率还在前十，现在收视榜已经查无此人，碟片也掉到杂鱼排位，说明作画实在太烂连对作画要求不高的日剧观众和腐女都已经遭不住了。现在只剩下厕纸爱好者还在坚持，以及我这个为了写批斗角川的长文而特意去看的人。很明显，神明庭院动画的制作水平似乎无法吸引人购买原作（实际上流水线作品如果没有其他亮点，一般也不会特别容易反哺原作销量）。
而且，神明庭院动画对原作已经产生了负效应，在新引流读者最容易接触到的第一卷和最新卷，评价比我前段时间看时要下降，同时最新卷评论数仍然远没过100（多数情况腰斩线好像在100这里）。如果该机制成立且一直维持这样的趋势的话，动画没能成功提振原作销量，神明庭院的原作轻小说将会面临腰斩的命运。
——但这可能也仅仅只是第二层——
楠木邸的神明庭院动画本应该给杂旅级别资源。如果我是制片人，在我预先知道淡岛百景会扑街的情况下可能就会全力押这部；但不知道的情况我也是只会给杂旅资源。原作不知名，虽然得过一个小奖，但这个奖本身也路边没条目，我也不敢投太多。话虽如此，对待这部还算有点特色的原作如果你真的希望让它继续出而不被腰斩，那至少也应该要给杂旅的资源，杂旅资源也不多，但至少可以让它蹦跶一下，作画水平还能骗一些人（没错，我看杂旅第一集先行时真被制作水平迷惑过），吸引观众买原作甚至碟片。只给流水线异世界等级的资源未免对它也太狠心了吧？角川的制片人们，好好看看你们的成品好意思拿得出手吗？这完全是在毁掉IP本身的名声啊！
杂旅放送期间有爆出过，角川制片人觉得某一集作画太差了叫动画公司打回去重修的，说明角川应该还是清楚自己的作品是什么制作水平的。
也就是说，角川明明可以给某部特定作品大量资源，或者至少及格线水平的资源。但自社发行的轻改绝大多数都是令人窒息的STAFF表，其待遇远远差于漫改。
其中，2026年1月的人外教室和勇者屑、这部神明庭院、接下来7月的维多利亚、10月的僵尸搜寻中（漫改），更是豪华声优、20+甚至30+电视台档期，结果是连及格线都不给的制作水平……
而且人外教室和勇者屑的协力有新井孝介，神明庭院的协力有菊岛宪文，他们地位很高，本来他们可以亲自作为制片人调用多一些的资源来救，但他们为什么见死不救？
那么让我们再次回到第二层：
“动画化前夕销量已经降至腰斩线左右，但由于已经出了很多卷，没法直接腰斩。”
——而第一卷永远都是销量最高的一卷，不管质量怎么样，后续销量都会不断下降
如果在销量下降至腰斩线时动画化，这里就出现了两个选项：
①第一卷高销量→后续销量下降至腰斩线→动画化→带动销量成功→继续出新刊甚至开发其他变现方式
②第一卷高销量→后续销量下降至腰斩线→动画化→带动销量失败→腰斩→再推下一个IP
但实际上，选项①有很大风险，而且即使销量一度提升至安全线，但它仍然会继续掉到腰斩线附近。而即便是力保的动画化可能也会失败，就比如说异修罗最开始是真的想保它的，甚至连手游公司都加入了制委，本来可能还有个手游企划，但是动画一期失败了，手游项目也被砍掉了，这才进入了选项②的流程。但是前期包括手游在内的开发已经花了不少钱，结果前功尽弃，如果这部没卖迪士尼独家版权，估计会是血亏。
那如果一开始就是选项②呢？流媒赚钱了！我们赚了！好！很有精神！在财报上好好表扬！什么？书卖不出去？斩掉它！然后迅速投入下一个IP！
——而一开始就只给流水线等级的资源无疑加速了这个过程。
“而角川又急于推新作，不想继续为没有商业前途的作品投入太多精力。”
——也就是说，他们想让作品永远保持在销量最高的头几卷。
而人外教室的原作在动画放送前完结、僵尸搜寻中的原作三卷腰斩、勇者屑的角川版原作更是早在2016年就已经一卷腰斩。
我甚至开始怀疑，角川对于一些作品宁可把钱花在20+电视台档期、大牌声优和知名歌手结果连及格线水平的资源都不给，是不是因为角川已经打算腰斩它而故意这么做的呢？通过动画化最后从流媒捞一笔，压榨IP最后的剩余价值。但惨遭动画化产生的负效应让它们的销量不升反降，IP的名声也臭了，反正这种小IP也没什么原作粉，这不就给了角川合理正当的理由顺理成章地腰斩它们吗？
如果这个猜测也是真的，那么这甚至可能是以腰斩为目的的动画化？给你的原作一个“风光大葬”（当然绝大多数情况并不“风光”），某种意义上还真是冲着把IP毁掉的态度做的。
换句话说，除非你一开始销量就不错，能让高层高看你一眼，多给你一点资源；或者被Aniplex等靠谱的企划方看上，给你很多资源；或者极少数的作品，动画确确实实带动了原作销量。也许还能逃过一劫。
——你的作品生杀大权不在你手里，而在角川手里，角川要你死你也就必须死，没有任何商量余地。
——这也解释了为什么角川对于一些作品宁可把钱花在20+电视台档期、大牌声优和知名歌手结果连及格线水平的资源都不给。
——这也解释了新井孝介和菊岛宪文等准企划层为什么见死不救。
——这也解释了动画放送期间被献祭的作品大肆宣传原作、力保的作品反而不怎么宣传。
——这也解释了为什么角川明明是轻小说领头羊，对待自家轻改的态度却比对自家漫改敷衍得多。
至此，形成了一个逻辑闭环。
这个机制在青柳昌行统治娱乐小说局后产生。而当角川内部还算有点人文精神的文艺映像派系（历彦派）在2022年9月因为权力斗争失败而被彻底逐出经营团队后，原属文艺映像派系的电击MediaWorks编辑部也被纳入青柳昌行所在的亚文化派系统治下，从此以后，电击系也卷入了这场残酷的大逃杀。
——也就是说，你在角川所有的轻小说丛书连载的作品将会非常危险！
但这会毁掉角川的轻改动画！
由于轻小说和动画商业强绑定，这也会毁掉角川的轻小说！
由于角川是轻小说业界垄断地位，这也将最终毁掉轻小说业界本身！
这便是青柳昌行在企划层中的角色，也是他的性质恶劣之处，比菊池刚工藤大丈等人恶劣得多！
即使青柳昌行在某种程度上降职，没在企划中出现，但他的作风似乎不见有取消的迹象，也许该作风也已经渗透了角川的动画部门，最终，角川的轻改将会和轻小说业界一同走向末路……
——这也许是第三层最黑暗的终极真相——
而神明庭院符合了以上几乎所有条件，也就是说，它的动画只怕一开始就是冲着腰斩的目的而进行的。
可是神明庭院的原作远没完结，第二部分的最新卷才刚刚开始……
——在此，我们祝它在动画完结后不被腰斩
但又希望这一切猜测都只是我的多虑。
在我即将写完这篇日志的时候，我得知由于动画和出版业绩持续低迷，菊池刚在调去工作室事业局后被解除了首席工作室官职务，工藤大丈则被解除了首席动画官职务，他们都只保留了MediaMix事业群担当执行役员；而这个机制的罪魁祸首青柳昌行更是在降权后，被彻底解除首席出版官职务，只留下了一个子公司的社长职位。他们承认出版部门的盈利太过偏向成为系异世界题材，导致在市场饱和的状态收益恶化，出版数量增加但因为没有新意质量低导致大热作减少、盈利低。说明这个机制也已经反噬了角川自身，给他们付出了沉重代价。
而动画企划二把手田中翔升职成为新任执行役，并接管工藤大丈的首席动画官职务。改进方案是希望让IP变成长期饭票，快速推进续作企划，以及让社内公司出高质量作品，倒没见到他们提什么每季多少部之类的扩产能KPI了，而改成了提高质量及内制作品达到一半以上以及二次使用盈利，以及强化海外和配给。这种方案也确实像是田中翔会提出的方案——他在担任小制片人期间也是少数维持高质量的角川制片人之一。这种方案有点像扩产能前的东宝，如果能成功也许还真是个实质性进步。
出版方面，山下直久除了原先职位还接管青柳昌行的首席出版官职务。改进方案是统合集团内业务，对企划严格审核，整理和开发多元题材作品，加大宣发力度，退出不盈利业务，抑制赤字作品。
但对绝大多数作品来讲，动画化的机会只有一次，一旦失败就再也无法挽回了。
更何况，楠木邸的神明庭院是青柳昌行还是首席出版官、工藤大丈还是首席动画官时期企划的动画化，也许仍然适用于该机制。
而且即使换了人，财报中“抑制赤字作品”字样对于它来说仍然很危险，也就是说仍然有可能选择腰斩卖不出去的作品（即使有些作品可能动画前风评和销量好，动画后反而卖不出去，责任其实出在角川自己而不是原作身上）。而新机制至少也要在明年7月才开始生效，而在生效前的窗口期，又不知道会有多少部作品像这样被献祭。
其实我也不是很喜欢楠木邸的神明庭院的原作，而且原作本身确实一般，在我这里也只是6.5分，给不到7分整，可能还不如魔女消逝。主要是因为我对角川的态度非常生气才写的这篇文章，而动画本身，我只能给4分。
——希望它们是最后一批面临这种命运的作品。
但是，这样的体验我真的不希望再有第二次了。
来自：Bangumi