景观社会下的自我坍塌
------------------------------------------整体观后感------------------------------------------
前半段略显平淡，仿佛就是单纯的狂热粉丝把偶像逼疯的故事。最后三十分钟看得我久久缓不过来。

今敏真是喜欢这种戏中戏。关键是，“戏中戏”的内容和“戏”里主人公的内心活动高度重合，给人一种刚入戏又出戏的感觉（以为那是“戏”，然后突然告诉你这是“戏中戏”）。这也有种打破第四面墙的感觉，因为你“感知”到了戏中戏，你也会对自己在看的东西是“戏”的事实更清醒，代入感会随之降低。这种故意不让你入戏的做法很像《铃音》。

比起《铃音》，《未麻》给人的感觉更冷，更绝望。至少《铃音》的结局还是选择了相信人性与爱的，铃音作为一个程序拥有了人格和自我；而《未麻》的结局只让人感到无尽的寒意，未麻的人格到最后被粉头留美创造出来的幻像所占据，丧失了原来的自我。前者外冷内热，后者外热内冷。

看到网上对剧情的很多解读，只能说这电影就是留下了这么多解读空间，允许多个“事实”存在（尽管在编剧心中的“真实”可能只有一个）。拼命在电影中找寻导演留下的蛛丝马迹以验证自己的猜想，可能就跟寻找《雪之圆舞曲》的真实一样，终究只是无用之功，因为导演就是故意混淆一切，让你无法得出一个确定的结论。这种艺术，其内容可能是次要的，其表现形式带给你的感觉才是最重要的。具体到这里，最重要的可能只是去体会那种虚拟和现实交织的那种脚下无根的感觉，以及让你对现代饭圈文化提高警惕：人设还是真实的自我？入戏太深之后可能原本真实的自我也会被人设所取代了。也许这里面还批判了“不给别人添麻烦”这种日本特色的心理惯性。

------------------------------------------剪辑和音乐------------------------------------------

今敏的这些动作匹配转场，用在其他类型的故事里可能会让人觉得炫技（比如反面例子矛盾螺旋），但这里完全不会。可能也是因为他用的地方很合适（比如未麻被内田抓住-关后备箱这组镜头，那种突然的感觉），主题很合适（虚拟与现实，戏与戏中戏）。

背景音乐大多没什么旋律，全是鼓点。有一种是逐渐加速的，制造紧张恐怖的气氛；还有节奏平稳一点的背景音，就像49’那里的类似恶魔呼吸的声音，也是瘆人得很；还有一种是动次打次的典型现代舞曲，有让人荷尔蒙分泌的功效，给人感官刺激，比如内田的强暴戏。

来自：Bangumi