告别回忆双想 官方座谈会
市川和弘
系列制作人

各位《秋之回忆》的粉丝们，大家好。我是市川。

自1999年首作发售以来，不知不觉已经过去了25年。从初期就开始支持我们的老粉丝们，大家现在还在玩游戏吗？或许各位都已经步入中年，成为了父亲，正处于和孩子一起享受游戏乐趣的世代吧。
嘛，我自己也是这种感觉，明年终于也要到退休的年纪了。时间的流逝真是飞快呢。

回首往事，一路上充满了各种苦难。
2006年11月，在《秋之回忆5》的粉丝碟（FD）制作中，眼看只差一步就要完工时，前公司KID却遭遇了倒闭的厄运。
虽然工作人员几乎全部整体移籍到了现在的公司，但由于法律上无法直接继承《秋之回忆》的权利，导致游戏只能由其他公司代为发行。（这一段往事以前志仓先生在活动中也提到过，可能知道的人也不少。）

不过在那之后经历了很多，我们总算能够继续进行系列的制作与销售。再后来，经过重重波折，我们得以再次拥有了包括《秋之回忆》系列在内的、原KID所持有的全部权利，并一直延续至今。关于那段“各种经历”和“重重波折”，真的有很多辛苦且苦涩的回忆。

在那之后，系列又延续到了6代、7代（打勾勾），但最终在8代（Innocent Fille）时问题再次浮现。当时制作的准考证（GO信号）迟迟无法下达，项目几近夭折，那也是一段咬牙挺过来的痛苦时期。

顺带一提，关于这次的《秋之回忆》（指MO9），我几乎没有参与制作。
因为之前已经举办过“秋之回忆毕业典礼”以及随后的“谢恩会”，我认为自己已经在真正意义上从这个系列中“毕业”了。
我想今后只要公司还在，这个系列应该就会一直延续下去吧。
大概没有哪款游戏软件能像这个系列一样，横跨了如此广泛的游戏机种。我私心觉得这简直是吉尼斯世界纪录级别的。

最后，各位粉丝，由衷感谢大家长久以来的陪伴。
再见了，期待重逢之日。

2025年2月吉日
Comments | 佐佐木睦美（ささきむつみ）
—— 请先自我介绍一下。
我是一位主要创作美少女角色的插画师。虽然也会画男孩子或机甲，但机会似乎不多。喜欢妖怪和猫。

—— 请谈谈对《秋之回忆》25周年的感想。
啊，不知不觉已经过去这么久了……。回想起当年的点点滴滴，对于经过这么长时间依然能推出新作，我感到既惊讶又充满了感激。

—— 当收到角色设计邀请时，心情是怎样的？
“诶，还会出续作吗？！”我先是吃了一惊，然后听说“已经是25周年了”，又被吓了一跳。

—— 在设计方面有什么坚持的地方吗？
我一直在思考如何平衡，才能同时吸引老玩家和新玩家的目光。特别是上色方式，随着时代的变迁，大家追求的东西变化很大，所以在寻找平衡点上苦恼了很久。如果能呈现得比较好，我会很高兴的。

—— 在设计过程中感到辛苦的地方是？
感觉这边给出的方案基本都被顺利接受了。特别是制服设计，通常都会经历一番曲折，但我原本觉得“这个可能过不了吧”的黑底色调设计竟然拿到了OK，当时我就想：“啊，这种地方真的很有《秋之回忆》的感觉呢。”

另外，在过去的作品中，男主角我基本上只画过参考草图程度的内容，但这次我认真参与了设计。一葵（新作男主）我是带着少年漫画主角的感觉快乐地画出来的。至于信君（虽然已经到了不能再叫“君”的年纪了），因为接到的要求是基于前作进行设计，所以为了不偏离那种感觉而努力创作。最初我本想让他看起来更符合实际年龄一些，但后来不断暗示自己“要年轻！要年轻！”在修正固有印象方面下了一番功夫。

—— 有喜欢的角色吗？
是**宁宁（ねね）吧。看到文字设定的一瞬间，我就决定“这个猫系属性和肉肉的大腿一定要由我负责”，最后也确实如愿了。
另外，画光（ひかり）**的时候感觉非常顺手，可能在我心中，这个角色的性格已经建立得非常稳固了。

—— 有什么想要尝试描绘的场景吗？
想画一些阴郁黑暗的东西呢。比如带有颓废感的。

—— 有觉得比较难画的角色吗？
是燕老师。因为接到的要求是外表年龄不能增加太多，所以我尝试在过去作品的基础上，加入了一点点成熟感来平衡。对于老角色，“改变到何种程度”确实很难把握。

—— 请对粉丝们说几句话。
由衷感谢大家长久以来长达25年的支持。多亏了大家，我们才能在令和时代送出这份新作。
过去曾有好几次我都想着“这大概是我最后一次画《秋之回忆》的角色了吧”，但这种想法总是在好的意义上不断被打破，才有了现在。今后如果还有这样的机会，我会很开心的。
请大家继续支持我们，多多关照。

柴田太郎 (Shibata Taro)
制作人

《秋之回忆》迎来了25周年。向一直以来支持我们的粉丝和相关人员致以诚挚的谢意。

我是制作人柴田。
25年……虽然说《秋之回忆》就是我的职业生涯史可能有点夸张，但我几乎一直都在做《秋之回忆》。偶尔有一段没在做《秋之回忆》的时期，我甚至会感到心神不宁，这瞬间连我自己都觉得不可思议。当然，除了《秋之回忆》以外我也在创作其他作品，并且都是全力以赴。但最终，我还是回到了“这里”。

25年前的世界是什么样的呢？
感觉是很久以前的事了，但又觉得就在不久前。当时还没有智能手机，甚至连PHS（小灵通）都很少见。网络也不是光纤，而是拨号上网，好一点的是ISDN。我想在ADV（文字冒险游戏）领域，能从那个时代一直持续出新作到现在的作品并不多见。是不是可以去申请吉尼斯纪录了？你觉得呢？
总之，这是不断积累的25年。积攒了太多的感谢。

关于这次的作品，“燕老师”登场了。
原本我们就有想让旧作角色出场的想法，但只是单纯让他们露个脸又太可惜了。大家都在随着岁月成长，现在基本都步入不惑之年（约40岁左右），积累了丰富的人生阅历。我想把这一点表现出来。那么，是不是该轮到孩子一代出场了呢？在《新秋之回忆》中登场的信的女儿**“凛酱”作为女主角还太早了。如果有高中生左右的孩子也不奇怪，或者和主角以外的人结婚了也不奇怪……于是，“燕老师”成了不二之选。
当然，父亲是“他”。
以此为契机，“雪加”**的设定也一举敲定了。我想我们描绘出了她与燕老师之间良好的关系。
当然，本作的女主角们全都是好孩子。请粉丝们一定要和她们友好相处哦。虽然性格可能有点古怪，但嘛，这就是《秋之回忆》的风格。

最近几作《秋之回忆》的悬疑色彩比较浓厚，但本作走向了一个略显……不，是截然不同的方向，挑战了一个很难的课题。大家觉得如何呢？玩得开心吗？正因如此，连我也不知道今后会往什么方向发展了（笑）。

还会不会有下一部《秋之回忆》？还是说这次真的是最后一次了？抑或是回到原点再次循环？
各位粉丝，请期待并等待吧。

最后，祈愿我们终能再次相会，在澄澈的天空下等待着各位。

林直孝 (Hayashi Naotaka)
剧本（MAGES.所属）

—— 请先自我介绍一下。
我是隶属于MAGES.的剧本家。在《秋之回忆》系列中，我曾参与过《从今以后》、《秋之回忆#5》等作品。这次，我时隔约18年再次担任该系列的剧本。能在25周年之际再次参与《秋之回忆》，感慨万千。

—— 对“负责角色”的第一印象如何？
纱绘是年下男生憧憬的理想前辈形象。宁宁则是策士。这就是我的第一印象。纱绘是先有了故事构思，再根据概念进行角色塑造的。她是一个虽然被残酷命运捉弄但仍在努力的孩子。而宁宁正相反，角色的形象非常鲜明，我是先有角色，再去思考“这个孩子会发生什么样的故事”。在员工讨论中，虽然出现过很多尖锐的方案，但因为太离谱（重口味）而没被采用的情节也有好几个。
在这两个人身上，我特别融入了“双想”和“Not always true（未必是真相）”的元素。两种相反的情感，所见之物未必是真实。

—— 剧本中最希望大家关注的场景是？
在看起来不像三角关系的三角关系中，进行到中盘时，一葵、纱绘、宁宁三人的关系是我特别用力刻画的部分。后辈男生拼命追求前辈女生的样子，真的很棒对吧？那种笨拙但又有些脆弱的纱绘固然可爱，如果大家也能觉得努力的一葵很可爱的话，我会很高兴。宁宁虽然是女主角，但也处于一个可靠的闺蜜位置。她兼具了曾经信所承担的角色功能。（顺带一提，新（Arata）似乎没法成为依靠呢。他完全是个起哄的。）
请享受这三个人的纯粹、笨拙，以及那一点点扭曲的状态。

—— 有什么现在才敢说出来的话吗？
关于女主角监禁（男主）的情节，我最初其实是反对的！我当时想“在《秋之回忆》里做这种事真的没问题吗？！”但既然决定要做了，我就全力以赴地完成了！写得很开心！

—— 请对粉丝们说几句话。
拥有悠久历史的《秋之回忆》系列。
无论是一直从初期支持至今的老玩家，
还是本作中久违回归的老玩家，
亦或是最近才知道《秋之回忆》的玩家，
甚至是把本作当成首部《秋之回忆》来玩的玩家。
真的非常感谢大家。
正因为有大家在，《秋之回忆》才能延续这么久。
今后也请多多支持！
阿保 刚 (Takeshi Abo)
—— 请先自我介绍一下。
大家好。我是阿保刚。我基本上参与了所有与声音相关的工作，在本作（MO9）中，我负责了BGM的作曲、编曲以及音效制作等。

我参与过许多作品，但《秋之回忆》迎来了25周年，它对我而言是一部伴随了我整个创作生涯的、非常重要的作品。虽然时代在变，但每当我进入《秋之回忆》的音频制作状态时，总会伴随着一种奇妙的感觉，瞬间沉浸在那个世界里。那是一种既怀旧，却又能始终以新鲜心情享受创作的体验。

声音是很奇妙的东西，对我而言，每一种音色中必然包含着其背景要素。这与我当年编辑波形时的记忆相连，只要一听到那个声音，瞬间就会有无数记忆关键词在脑海中浮现。这种“第一直觉”非常重要。为了不忘记由音色联想到的乐曲构成和创作手法，我会经常把这些灵感记在备忘录上。这构成了我制作时的基础要素，也是为了让“创作意志”不产生偏移的指南针。在制作本作时，我也是这样一边记录关键词一边创作的。

以前我习惯在纸质乐谱上手写记录，最近改用文本形式了。打开每个曲目的工程文件时，这些文字会一起显示在屏幕上，对微调也很有帮助。关于乐曲制作大体就是这样的状态……虽然说是自我介绍，但不知不觉写了很多制作时的细节。

—— 请谈谈对《秋之回忆》25周年的感想。
25年是一段相当长的时间，意味着当年20岁的人现在已经45岁了。虽然是很久以前的事，但正如我刚才所说，一听到当时的音乐，回忆就会闪回，感觉记忆并未褪色。对我而言，除了正传系列，还有《麻将（双键）》和各种活动CD等，这是一部始终与制作团队并肩同行的作品。

虽然一言难尽，但最终都凝聚成“真的非常感谢”这份感激之情。我想到了30周年时，我们依然会追溯同样的记忆，今后也请大家多多关照《秋之回忆》。

—— 本作BGM的坚持之处和感到困扰的地方是？
坚持的地方在每首曲子里都有，如果有机会的话想另开篇幅细说。
比如主标题曲《Good morning! -main theme-》，整体构成是按照“开幕～欢迎回来～放晴的日常～雨天的日常～轻快且带有一丝忧郁～友情与爱情～尚未见到的未来～Fin”这样一个故事性来构筑的。如果大家能边听边琢磨现在进行到哪一段了，应该会很有趣。
此外还有一些小细节，比如在雪加的主题曲B面风格的《Snowscape》中，混入了燕老师的曲调等等。

至于困扰的地方，那就是“曲名”了。我过去负责过的曲目即便只算计入曲库的也超过了3200首，所以已经用掉了很多曲名。为了不重复，同时还要分配合适的曲名，这出乎意料地费脑子。
不过这次相比以往，脑海中浮现的候选曲名很多，分配合理且基本没有重复。

—— 有喜欢的BGM吗？
虽然每首都是倾注了感情的曲子，但纱绘的主题曲A面风格的《SAE》是在项目初期制作的，为了统一形象而制作得非常用心，可以说是我最喜欢的曲子之一。另外，作为舒缓日常曲而制作的《Uneventful days》我也很中意。
制作这种带有忧郁感和中性情绪的BGM时，会让我实实在在地感觉到：“这就是在做《秋之回忆》的音乐啊！”

—— 有什么想要挑战的曲风吗？
我非常喜欢听也喜欢做像刚才提到的《Uneventful days》那样的曲子，脑海中总会浮现出很多变奏。这种曲风是我一直想写的。
另外，虽然我也很想写方向性完全不同的RPG或射击游戏的BGM，但一直没什么机会。欢迎随时约稿（笑）。

—— 请对粉丝们说几句话。
无论是一直以来的老粉丝、久违回归的老朋友，还是第一次接触《秋之回忆》世界的玩家，以及全世界喜爱这部作品的所有人，我都要向大家表达由衷的感谢。
现在还能像这样结合当时的团队成员，健康地享受创作乐趣，我真的感到非常幸福。也请大家保重身体，悠闲地享受《秋之回忆》这具有纪念意义的新篇章。新旧交替且完整的《秋之回忆》世界，今后也请多多关照。
秋月月日 (Akizuki Tsukishi)
—— 请自我介绍。
我是秋月月日。一名深爱着恋爱喜剧、遮眼发美少女，以及猫和拉面的轻小说作家。

—— 对“负责角色”的第一印象如何？
印象中完全就是王道的文学少女。不是腐女子，而是纯粹爱书的文学少女，这种设定在最近反而显得很新鲜。

—— 剧本中坚持和辛苦的地方是？
坚持的地方在于，如何写出那种文静角色特有的可爱感。辛苦的地方是，因为和音是志向成为作家的角色，写剧本时我总会回想起自己当年想当作家时的样子，导致胃疼得停不下来。

—— 最希望关注的场景是？
如果大家能关注文静的和音对一葵主动进攻时那种反差萌，我会很高兴的。作为反差萌爱好者，我是抱着“要把反差萌的化身深深刺入玩家心里”的决心来创作的！

—— 有机会想写的场景？
想尽可能多写写和音和一葵的约会场景。比如两人去海边、去书店，或者一葵当面告诉和音读后感让她害羞的场景。女孩子害羞的样子看多少次都不嫌多……！

—— 只有现在能说的话。
写和音剧本时，正好我自己的轻小说决定出版了。在感叹“真及时啊”的同时，我感受到了与和音这个角色的命运联结，决心要把她写成世界上最可爱的女主角。

—— 给粉丝的寄语。
能参加深受大家喜爱的系列是我的荣幸。这不仅是为了老粉丝，也是为了让新玩家能享受而创作的剧本。请尽情享受和音的可爱吧！

第一张图（右）：小野悠辉 (Ono Yuki)
—— 请自我介绍。
我是小野悠辉。一名最近沉迷飞镖，最喜欢“催泪游戏”和傲娇（不坦诚）系角色的剧本作家。

—— 对“负责角色”的第一印象如何？
“足球就是生命的麻烦制造者”？虽然热爱足球但因为腿伤引发各种问题的设定，让我看资料时忍不住笑出声：“来了个厉害的角色啊”。

—— 剧本中坚持和辛苦的地方是？
晓空的设定比较沉重，为了让气氛稍微明快点，我加入了很多搞笑元素，并努力挖掘她的魅力。此外，她面临的问题不仅是腿伤，如何平衡明暗线并安排信息揭露的顺序，既快乐又辛苦。

—— 最希望关注的场景是？
看似游刃有余、实则纯情的晓空被一葵吸引的场景。即便想踏出一步，却因为各种理由无法动弹。请务必关注那份焦灼感，晓空的独白戏是必看的。

—— 有机会想写的场景？
晓空是德国出身，我想写她带一葵去德国转转的场景。在久违的家乡正兴奋时偶然遇到朋友，不小心把一葵介绍成“男朋友”，结果下不来台只好在德国继续演戏……想到跨文化的尴尬瞬间就觉得很有趣。

—— 只有现在能说的话。
越写越开心，结果字数大幅超标；因为反复思考剧情，功能饮料的消耗量惊人。还有写足球场景时为了找感觉而晃腿，结果腿撞到桌子疼得要命。

—— 给粉丝的寄语。
作为深爱ADV的一员，能参与这个系列非常幸福。希望无论新老玩家都能享受这个剧本，也希望大家能通关晓空线并达成全通。希望晓空能被更多人喜爱。

第二张图（左）：日暮茶坊 (Higurashi Chabo)
—— 请自我介绍。
我是日暮茶坊。初作（MO1）就是我的出道作，这一作也让我参与了。老朋友们以及初次见面的朋友们，请多关照。另外，下文包含少量剧透，建议通关雪加线后再读。

—— 对“负责角色”的第一印象如何？
“诶？真的要出这个设定的角色吗？！”不过，我想通读全系列的玩家应该都会这么想吧……？

—— 剧本中坚持和辛苦的地方是？
要求是让我好好写写那位“母亲”。虽然过了很久说话方式变了，但因为旧作角色的印象太深，如何在平衡设定矛盾的同时，立住雪加本人的角色性格，确实让我很苦恼。

—— 最希望关注的场景是？
关于“亲子”和“家族”的场景自不必说，两人在房间里嬉闹的场景也请大家享受。信君的店一直修不好，真是可怜呢……（笑）。

—— 有机会想写的场景？
比如雪加小学生时期的中森一家的故事，或者其实对孙辈（雪加）没辙的爷爷等。还有雪加与其它2代角色的相遇。

—— 只有现在能说的话。
执笔前重玩了2代，各种意义上都让我快要绝望了……。

—— 给粉丝的寄语。
继《无垢少女》（MO8/IF）后能继续担任剧本很开心。系列走过了25年，眨眼间就要到30周年了，希望能一直写到那个时候。请继续支持这个系列。

第二张图（右）：祁答院 慎 (Kedouin Makoto)
—— 请自我介绍。
恭喜《双想》发售及系列25周年。我是剧本作家祁答院慎。除了代表作《尸体派对》等恐怖游戏外，我也写女性向内容、喜剧、SF、舞台剧和漫画原作。

—— 对“负责角色”的第一印象如何？
娇小可爱、爱撒娇、内向，像小动物一样的女孩子。但一旦认定就会勇往直前，很危险。像是一松手就会飞走、让人无法放神的孩子。关于东云玲（れい），在与MAGES.的讨论中，她的魅力和个性不断被挖掘，最后在剧本里表现得非常活跃。我有种为了不被她甩下来而拼命描写的感觉。

—— 剧本中坚持的地方是？
烦恼过恐怖描写要写到什么程度，结果被允许“请放开了写”，心里就轻松了。我在致敬这个系列的同时，也融入了自己的风格。我特别注重玲情感变化的多样性。个人很喜欢玲被耍得团团转时宁宁的反应。

—— 有机会想写的场景？
结局后玲卷入全国各地的灵异事件，变成了有名的“灵能少女”，久违地与一葵他们重逢，然后去取材最凶险的“因习村”……想写这种带有恋爱元素的惊悚外传！最后在村子里下落不明的应该是信君吧。

—— 给粉丝的寄语。
感谢游玩。能与制作组和粉丝共同构建这个世界非常开心。希望玲、一葵、纱绘、宁宁和信君能被大家喜爱。祝愿系列走向30、40、50周年。今后也请多多关照。

来自：Bangumi