朝花夕拾系列期号05
找群友问95年之前作品结果被逼着看了这个（这不是01年的吗）
在此之前没看过蜡笔小新就是说（但是大象歌会唱）大概的情况稍微知道一点（看了一点超级小白）
但是就这部剧场版的完成度和表达方式以及表达出来的东西而言，说蜡笔小新最早算深夜动画完全没错（因为很多东西就不是讲给孩子听的kora）
如果不是在01年我估计可以作为全年最好的动画剧场版，可惜01年神仙打架（隔壁天国之扉挤进前三也难）千年女优和千与千寻把能拿的奖拿完了（悲）
作品只能在世纪之交拍，正如反派（误）一直絮絮叨叨的“20世纪最后的尾声，21世纪就要到来了”本作讨论的核心便是如何思考过去，如何看待怀旧，如何在不明真相的幸福与知晓一切的怀疑中做出选择。
（以下剧透）
为什么是大人帝国，为什么孩子会被收容起来教育熏陶之后放归社会。其实这个答案很简单，对于孩子而言，他们接受的人生内容只有短短几年，对社会对世界的了解认知不足，无法对不同社会现实进行比较，他们可以认知到的只有“社会改变了”这一情况。因此当成年人缺位，社会中缺少构成主体的情况下，部分儿童会变成成人，这样的情况还得说到《童年的消逝》，即由于缺乏对儿童的定义，儿童与成人之间的界限模糊，部分儿童成熟化并与其他儿童分层的现象。（其实这个也可以引申到对乌托邦的社会结构讨论问题上面去）
而对于大人，特别是经历时代变更的大人而言，他们的人生阅历支持他们将现实与回忆比较。（这里其实是有一个疑问的，回到的20世纪，究竟是指平成昭和之交的二十年战后重建时期，还是战前的发展时期，因为没有看见电子用品）
我倾向于前者，回到自己记忆存在的内容之中可供讨论的点要比回到只有只言片语记录的过去多太多了。
这些大人经历了泡沫经济破碎，经历了失业潮自杀潮，失去了年少和梦想，变成一个个一般社员，组建家庭，抚养孩子，他们可能梦想成为归曼，梦想成为美少女。但是家庭让他们没有时间幻想与思考，与其说是急促的21世纪和缓慢的20世纪的落差，不如说是自己充满梦想的少年与失去希望的中年之间的变化。
小新的父母闻到了鞋臭（恶趣味）从记忆中回到现实，这里可以是其他任何伴随自己半生的事物，制作组将这种感情用气味的方式表达出来（最后的阴谋也是散布气体）其实是一种很有意思的演出方式（我鼻炎别问我）旧时期的环境，人与人的关系，老歌老节目，没有拆迁的老房子，视觉听觉嗅觉一同作用将大人们带回可以向父母撒娇的年龄，这其实可以视作一种自我压力的释放与再生。
解决问题的方法是爱吗？不确切。
爱这个词汇太抽象且宽泛，在我看来让人们回归正常的是，他们想起了自己作为“大人”的社会定位与应该背负的职责。帝国只是曾经的迷梦，大人与帝国是不兼容的，因为如果大人代表了成熟，那么就与帝国的狂热思想互斥，也就无法真的让这样的社会长久存在。（这方面还扯到反战了）
（我的暴论，帝国的主要组成者就是一帮孩子，被思考着的大人奴役着去完成个人私欲或是狭隘民族主义的狂热行动，这是一种不成熟的社会形式，必然会被后生力量取代掉。）
真正的大人会在某些情况下陷入绝望并走向自我毁灭的道路，因此当梦想破灭，反派准备从高楼一跃而下。但是这时候来自儿童的乐天与无知（中性）成为了大人自我救赎的稻草，也许在实现帝国和自我毁灭之间还有一条道路呢。（这点倒是和前文对儿童与大人心理情况的分析对应上了）
内核扯完（其实没扯完我懒得打字了手疼），聊一聊外在形式的东西。首先音乐选的是真不错啊，无论是旧时代街景时的和风音乐，还是高燃情节扣人心弦的紧张作乐，或是保持子供向（乐）的搞笑片段，音乐和画面契合度很不错。而作画方面，首先动画组对旧时代的刻画非常非常传神（虽然用了重复张）仅仅半分钟多一点就可以让我们感受到浓郁的昭和时代气息（虽然好像也是刻板印象）其次追逐场景的作画富有想象力（流水彩虹）最后就是神中神的背动，纯纯炫技。（话说蜡笔小新剧场版这种背动作画不是一次两次了，我比较熟的是汤浅老贼的原画，这一段是末吉裕一郎的）（现在看到背动就会想起木上益治老爷子了，呜呜呜）
题外话（也不算题外话）其实老作品的魅力很大的，以后多看看老作品。

来自：Bangumi