「主播女孩重度依赖」EP3 拉片浅读 （至 8:00）
EP3 「INTERNET OVERDOSE」

让我们开始吧，这是糖糖为你演奏的、讲述的故事。这一幕是本集的第一层叙事。

然而，连第一个乐句都没能弹奏完，镜头戛然而止。

在由平行线构成的规整背景上，落下一只蜘蛛，打破了画面秩序，打破了安全感。蜘蛛在这里可以被视为一种威胁、侵扰；亦可是聚焦这一根极细的丝线——摇摇欲坠，崩溃边缘。

同时，若联想到芥川龙之介的《蜘蛛丝》：那么上天是否有为糖糖降下一根蜘蛛丝呢？——蜘蛛停在了空中（本集的 neta 相当多，我认为这里大概是有对于《蜘蛛丝》的 neta，不过并不构成关键的表达）。

补充：

该发言来自nyalra。

「NGO」没有选择「Mujica」讲述精神病的方式（极致的崩坏），而是仍然引入了看医生、开药等合乎现实的情节，可以看出本作尤为注重现实针对性，对于现代性的症结，做出直接的描绘和论述。

这其实是一种典型的心理防御机制。为什么要杀掉？因为现实中无法排解的愤怒、屈辱和无力感需要宣泄的出口。为什么是抽象化的概念？因为抽象的人不具备人的特点，仅仅是象征着可恨之人的符号，这样便可以心安理得地进行杀害了。

对于他人和外部世界的仇恨也会侵袭自身，复仇的幻想没有快感，连这种「反抗」本身都让她觉得恶心。然而外部的仇恨可能恰恰如此达成了目的。我们用双重受害者的角度来看待她：既是那些恶意的受害者，又是被逼成「凶手」的受害者。

糖糖提到了两类可恨之人：「老同学」或「追踪者」。作为网络直播主，追踪者我们完全可以想象，但老同学却从未提及，这便引出了本集的叙事方向——我们来讲讲老同学吧。

众人在期待着作为超天酱的自己，糖糖选择了成为众人的一员，一同审视自己。超天酱所在的屏幕呈现出过载的白光，反而让真实的自己蒙上阴暗。非常值得玩味的镜头，解离和主体性之类的深度解读可以暂且按下不表，显然可以看见的是：糖糖燃烧了现实中的自己，才有了屏幕上为大家带来爱与光明的超天酱。

「带入了什么样的想法？」——糖糖将瞳孔转向镜头。如此巧妙的演出手法在本集中比比皆是。至此，本集的第二层叙事结束。追寻着主持人的疑问，糖糖将我们带入了第三层叙事——她的回忆。

注意到这三层叙事分别使用了不同的画幅比例，随着叙事层次的深入，画面也从2.35 : 1 → 16 : 9 → 4 : 3，越发陈旧。与之手法相似的作品还有《布达佩斯大饭店》。

回忆是碎片的、不连续的、可能有模糊、拼贴、脑补的，真正的意识流。

流动的源头，先从原生家庭开始。多种多样的童年创伤中，原生家庭的不可逃离性往往最让人窒息。

表面夫妻，实则根本是已经破碎的家庭关系。夹在高大的父母之间的糖糖，只能抱着玩偶，不知所措。此时的糖糖很可能还尚未过10岁。

然而，就连唯一无条件爱着她、陪伴她、且不会反目的玩偶，也要被扔掉。

（被迫）抛弃了现在的所有生活，糖糖与父亲去到奶奶家。在路上呈现出一种茫然的解离神色，在面对重大变故时，心理的保护机制将情绪隔开。

奶奶给了糖糖一个糖果，能好好休息了吗？这里稍作留意，糖果在之后仍有作用。

与奶奶的对话在糖糖心中种下了两个种子：做越多好事就越能美丽地投胎转世；如果不去相信有人会救赎自己，是很痛苦的。这其实是典型的公正世界假设，一种精神上的自我麻醉，寄托于预设的秩序之上，其实是类似寄托给神明。

在奶奶家总得找点东西打发时间。在父亲曾经的房间（父亲说道「这房间这么小吗」，可以推测这是他很久之前住过的房间了），我们看到了四件事物：SM写真、假面骑士、魔法少女、《银河铁道之夜》。

对于SM写真，糖糖表现出了回避。（对「被支配」的恐惧和厌恶？）

对于假面骑士，糖糖无动于衷。

对于魔法少女，糖糖的身体开始轻微晃动。应该是表现了一些兴趣。与前面在箱子里翻出的魔法棒呼应起来。糖糖选择了魔法少女。

几乎是明示了。《银河铁道之夜》在这里是自我牺牲精神内核的指代（如果为了大家的幸福，即便粉身碎骨也无所谓），与魔法少女的形式结合起来。

深夜，不好的回忆在糖糖的精神中闪回。创伤的「后劲」开始显现。于是恍惚着走出家门。这也是她第一次称呼自己为「糖糖」。

文字演出的背景由黑色变为炫彩。EP1开头也有这样炫彩背景的文字演出，可以视作超天酱视角的文字。那么此刻就是「超天酱」在糖糖体内萌发的瞬间，正是上一张图「糖糖」被建构的反面。

跳下悬崖（当然是一种象征演绎）后，悬崖下的看板上写满了不少文字：「未来，仍是一张白纸」「别用虐杀粉饰梦想！别逼人赴死，要活着描绘！！」「用自己的双手去抉择；用自己的双脚去前进；用自己的胸膛去呐喊」「粉碎虐待之手！斩断锁链，夺走画笔！」……

为何糖糖会想拯救世界呢？从情节脉络的铺垫来看，自然是有【奶奶的言论 + 魔法少女】的影响，《银河铁道之夜》也作为了暗示。但若要仔细剖析人物心理，大概不仅仅是解离状态而已，我们需要了解一下躁狂性防御的概念。

糖糖在脑内完成了从「被动的受害者」到「主动的魔法少女」的身份转换。通过宣称要「拯救世界」，重新夺回了对人生的控制权。她轻视真实世界的规则，轻视肉身的肮脏，俯瞰那些曾经让她痛苦的低微存在。她获得了一种虚假的胜利感。

当然，我们要注意，以上这些并非由糖糖的主观能动性决定，而恰恰是大脑自发的机制，人可能根本意识不到这样的转变。

「躁狂」？没错，这种防御如果脱离了心理能调节的阈值，开始严重影响社会功能，那么便进入了精神医学定义的疾病范畴，即双相情感障碍。

其实我们朴素地去理解糖糖的心理逻辑也可以：如果她能拯救这个痛苦的世界，那么作为世界一部分的她，是不是也就能顺便得到救赎了？

这是一种向死而生的、绝望的英雄主义。也是唯一的生存策略。

但是，这种逻辑虽然能暂时延缓精神崩溃，但由于它建立在不可靠的想象之上，往往带来后期更为沉重的崩溃。

跳下悬崖是假，但深夜出走是真。糖糖的母亲前来接孩子回家。我们需要注意，这是一个在孩子最无助时，对她说「把那种脏东西（玩偶）丢掉」的母亲；是一个握着孩子的手也不忘对奶奶攻击一句「你果然是那个人的母亲呢」的母亲。与其说是接孩子回家，更像是一种带有控制欲的回收，一种对孩子所有权战争的获胜。

糖糖仍然在重复着在那个悬崖下说出的口号，并没有理会妈妈的背景音。在灰暗，低饱和的回忆中，这颗鲜红的糖果显得格外瞩目。我们大可将其看成魔法少女的变身装置，比如灵魂宝石之类。但跟随妈妈回家后，魔法少女便失去了变身的空间。不难发现糖糖始终任由摆布，被带去老家，被带回东京，没有丝毫她做主的空间，连表达意见的资格都没有（剧中也巧妙地并未给出反应镜头）。

短暂回归第一层叙事。算是一个间断点，回忆的下一部分即将展开。

来自：Bangumi