少有的让我觉得语言变成表达感情的障碍的作品
从电锯人漫画时代一直追藤本树的相关作品，藤本树无疑是我在21世纪的漫画家当中最喜欢的一位，也正因为此，我会因为电锯人二的烂尾感到难受，但并不会影响我对藤本树的炎拳、暮然回首、电锯人的非常喜爱。
时至今日，蕾塞篇的热度已经没有当时刚出来时那么高，我也趁着这个热度慢慢消退的时候，补完了蕾塞篇，想写一篇属于自己的观后感，属于自己对于蕾塞篇或者电锯人相关的杂谈。
我始终认为，电锯人是非常适合21世纪，也就是文娱作品逐渐进入后现代主义时代的时代背景下，电锯人的漫画是存在很多问题的，但藤本树推动情节和塑造人物的手法，时至今日已经2026年，我依然会为藤本树的这种独特的手法拍手称快，我想这不仅仅是因为藤本树特有的犯病，精神病一样的让人物死掉和剧情上的超展开，而是因为电锯人这部作品的核心在于爱的压抑。
相比起已经被滥用到乏味的精神分析当中的性压抑，爱压抑一词也逐渐会出现在互联网的讨论当中，即便性压抑在弗洛伊德或者拉康的定义当中，在于人自身欲望的匮乏与无法满足的大他者之间的矛盾，但在互联网背景下，性压抑更多的是对两性关系当中，夹杂着肉欲的性欲本身的渴望满足，而爱的压抑其实更符合电锯人当中电次与各个女角色的互动，当我开始学习精神分析的时候，我就时常觉得电锯人的很多台词，虽然普通与直接却比晦涩难懂的哲学解构，更能打动我的内心，这份最纯粹的人类的情感，要比再怎么多逻辑上理性的分析，都更能让我触动。
整部电锯人我最喜欢的三个女角色，蕾塞、帕瓦与玛奇玛，都分别代表了电次这个主体对于现实世界的不同欲望，无论是人际关系的亦或是现实社会身份的认同中，我都能在这上面找到属于这三个角色的影子，但我并不想把这篇属于我的杂谈，变成絮絮叨叨万字解析的流水账，所以我更想从角色自身的展现来进行讨论。
蕾塞，依然记得当电锯人漫画看到蕾塞这个角色的时候，我感受到的是独属于这个年纪极强的青春感袭来，好可爱好喜欢好青春，这三个好完美的诠释了我对蕾塞的初印象，在蕾塞篇剧场版当中，我真的感觉对于漫画这样的载体，画面动起来、角色有了配音、背景有了配乐是多么美妙的一件事情，声优真的完美的让蕾塞这个人物活了起来，细枝末节的少女感的互动，一些声音与动作上，无时无刻展现着蕾塞情感的变化，同时又让这个人物，不只是一个被观众充足幻想的纸片人，简单来说：她活了，而且是有血有肉的活在一个与我们现实世界无关的画面当中，这种人物塑造的展现其实是非常难的，因为越是超展开，越是超能力大乱斗的背景下，很容易让观众认为，这不过是一场发生在与自己毫无关系的世界的过家家，电影前半段对蕾塞这种少女感的塑造，实在是太好了，在蕾塞教电次游泳的整个剧情，即便已经完全赤身裸体，我也不会因此感觉到任何的性欲产生，更多是感慨太艺术了，这种独属于青春时期的缺憾感和暧昧感，相比起直接展现性与暴力，这样的塑造更能打动我，更不用说后半段简直豪华到爆炸的战斗，搭配天马行空，眼花但并不缭乱的战斗设计，都令我拍手称快，我就好像见证了这一场名为我要夺走电锯人心脏的战斗，相比起夺走电锯人心脏，我更觉得整场战斗就好像是蕾塞的示爱一样，而不只是战斗爽。
写了一些文字，但依然无法表达我对蕾塞剧场版的喜爱，与其写一些剧情和人物的分析，我更想写一个独属于这个故事吸引我的点——缺憾感。
我认为缺憾感是很多故事都会具有的特点，这种缺憾往往以悲剧的形式展开，但并不仅限于此，因为单纯的悲剧，有时候会变成一种为了悲剧而悲剧的无聊的剧情展开，而蕾塞篇的缺憾感，更多的在于留白，好的作品不需要扼杀观众的幻想，而是把舞台交给观众，让观众自己补足剩余无法被画面展现的情感缺失，这就是佳作与神作，在我眼中的不同之处，说起来可笑，我是一个能够组织大量文字去表达自身感受的人，但当我不断的开始打字，希望用语言符号去锚定我的观感的时候，我的情绪却不断的就和对象a已经逃来逃去，无法被定义也拒绝被定义。
这部作品实在是太好了，以至于我无法用语言的形式来解释和表达，我完全的融入了作品本身的情绪流当中，还想写什么的话，那应该只有，这是一部能让我感慨，幸好再看他之前没有自杀了结自己生命的作品，我想这句话也足够表达我对这部作品的喜爱了。

来自：Bangumi