彻夜之歌官方指南书 STAFF访谈：三好直
【副监督(Season2)】三好直
动画演出家。主要参与作品：《瓦尼塔斯的手记》（监督辅佐·演出）、《时光巡逻队》《千岁同学在波子汽水瓶内》（演出）等。

「当感觉到『演出意图传达到了』的那个瞬间，我非常开心」

将“板村色彩”具体化的作画及演出方面的调整角色

——您是从第二季开始加入制作团队的，能谈谈参与的经过和您负责的工作吗？
因为曾在《瓦尼塔斯的手记》中与板村（智幸）监督共事，由此机缘得到了邀请。
我的职责是理解监督独特的影像表现，例如光的使用方式和节奏感，并将其落实到各集的演出中。在发挥各集演出家个性的同时，为了让整部影片呈现出“板村色彩”，我负责作画和演出方面的调整工作，并且担任了各集EyeCatch的设计。

——这意味着您是在参考了第一季内容的基础上进行工作的吧。
我重新研究了第一季，当然还有板村监督过去的全部作品，从“他是以怎样的节奏来制作影像的”这一点开始，将其彻底融入自己的身体。将想要展现的地方利落地剪切并连接起来，角色的姿势也比起动作的流畅更注重瞬间的定格。在理解了他这种独特的制作方式后，我就会有预见性地去跟进，“监督一定是想这样做吧”。

——相比第一季，第二季的故事更加严肃，您在演出方面注重了哪些地方？
如何将第一季中充满谜团般存在的“馅子”作为一个角色树立起来，这是最大的课题。毫不夸张地说，描绘她的背景故事本身就是第二季的核心。此外，我也希望能深入刻画馅子与荠、芜与春等各角色之间的朋友、眷属关系。

——在这样的前提下，您是如何考虑主人公“光”的描绘方式的呢？
在过去的剧情部分，光经常处于倾听者的位置，有时可能会沦为旁观者，但故事的主人公终究是光。正因为他是观众更亲近、更容易移情的对象，我注意不让他被忽视，并让他深入参与到故事中。我尤其注意的是他的表情和反应演技。在后期配音现场，我也会仔细观察佐藤（元）先生的表演，并将其反映到影像中。

——您负责分镜的第6夜，是一个包含较多搞笑元素的剧情。
这是我首次在商业作品中绘制分镜，非常有感情。难得是搞笑回，我也加入了一些致敬我受影响的作品的元素，玩得相当开心（笑）。LG充满宅味的房间，我们请了懂行的人以“阿宅房间监修”的头衔来协助，与美术人员反复沟通后才制作完成的。房间里装饰的海报也是为此请插画师和朋友们新绘制的。

第8夜的演出中，对从京子到馅子变化的执着

——有没有什么特别印象深刻的场景？
描绘馅子过去的第8夜的演出，每一个场景都很艰难（笑）。板村监督下达了“要达到剧场版品质”的要求，作画张数达到了通常的近两倍。

——第8夜是以对话桥段为主的吧。
是的。这是作为第二季起点的非常重要的故事，所以我投入了很大热情去制作。特别是主角目代京子感情爆发的哭戏，是喜悦还是悲伤，我很注意该如何表现那种微妙的差别。我执着的是她在失去家人、在绝望中首次作为“馅子”觉醒的那个瞬间。这是我主动提出的演出方案，在外观角色设计保持“京子”不变的情况下，只将眼睛的画法改成了“馅子”。泽城（美雪）女士大概也领会了我的意图，从那个场景开始，她的声调也截然不同了。对于表现出了她的变化，我自己也感受到了成就感。

——请谈谈您现在的心境。
在参与之前我就很喜欢这部作品，能够从演出的根本层面深度参与其中，我感到非常荣幸。在播出期间，看到粉丝们在各种社交媒体上的反应以及Reaction视频等，当感觉到“啊，我的演出意图确实传达给了观众”的那个瞬间，我真的非常开心。

来自：Bangumi