2019.01 多罗罗 どろろ 7/10
改编自漫画之神手冢治虫的代表作之一。战国时代，战火连绵，饥饿和瘟疫肆虐，妖怪横行，人间几乎沦为炼狱。在这样的时代下，小国国主醍醐景光和12位鬼神签下契约，以尚在胎中的儿子为代价，希望换取鬼神的庇佑。不久后，孩子出生，这个婴儿竟是没有四肢、五官乃至皮肤的骇人摸样。景光明白交易已经生效，国家也确实迎来了短暂的太平——而那个婴儿则被无情的抛入了河中。

多年后，这个婴儿不仅没有死去，反而装上了义肢义眼，百鬼丸，这个男人重新踏上了旅途，他要向鬼神、向父亲、向国家夺回自己失去的一切。

本片制作方面又MAPPA操刀，整体预算与完成度均在线，人物基本作画稳定，打斗场面虽说不能说华丽，但也称得上流畅有力。百鬼丸和多罗罗的配音阵容颇有话题性，均为知名艺人，多罗罗则是05年出生的童星演绎（配音时仅14岁），虽偶尔会有一点生涩的棒读，但整体并不出戏，反而多了一种贴近年龄的自然感。

真正值得聊的，还是改编的方向。

原作漫画连载于1967年，距今已经接近60年。我特意重新读了一遍当年的漫画版本。原作中的百鬼丸并不像动画里那样沉默寡言，执念单一，而更接近一个“不被理解的英雄”形象——他带领被压迫的村民反抗妖怪与统治阶级，斩杀蛊惑人心的女妖，最终打到父亲所代表的醍醐幕府。其实是带有相当程度的左翼思想，这也算是那个年代漫画家普遍的气质。

而2019年版动画则明显把重心从社会结构转移到了个人命运上。原作中较为标签化、象征化的角色被重新立体化，连醍醐景光夜也不再是单纯反派，而变成一个以多数人利益为优先，愿意牺牲少数人的统治者。妖怪也不再完全邪恶，甚至原创回中还登场了从未杀死过人类的“善妖”。这样的改编确实大胆，但副作用也很明显。原作中某些单元回隐喻核心被抽离后，只剩下了砍妖怪的壳子，变成普通的怪谈故事。24话里有相当一部分显得拖沓累赘，意义不明，观感上非常有问题。

不过考虑到原作仅5卷的篇幅，算是腰斩，草草结局，动画版对最终结局的重构，我个人是认可的。它重新抛出了类似电车难题的问题：多数人与少数人的利益如何权衡？百鬼丸的执念又是否正当？结尾也表达出了一个明显的态度——人民既不需要“武士”，也不需要“鬼神”，依靠自己的双手也能活下去。

坦白说，中期我一度对百鬼丸破坏性的人设改变持批评态度，但最终的收束至少让前面的铺垫不至于完全失衡。改编像手冢这种在漫画史上有重要地位作者的作品，本身也许就要承担巨大压力。这份答卷称不上惊艳，却也算一次又时代意识的再诠释。如果能删去中段部分臃肿的单元，或者更干脆大胆的原创整合，也许这部动画能更上一层楼吧。

来自：Bangumi