人总归是要步入异国的
  很有没有这种感觉了，确实相比起千岁、败犬女主这种一眼就能看出受众和类型的番剧；异国日记很像一部诗，并且这部诗很好地契合了大部分日本作品的特点：即以人物成长为中心，而非以事件为中心；因此很容易出现所谓的世界系作品（也即世界围绕主角转动）。
  那如果以世界系来分析异国日记，又很容易地发觉侄女就是世界的中心，或者说是他所在世界的中心；我们可以类比16岁的自己或者更年少时期的自己想一想，那时候是不是会认为父母老师同学都会围绕自己转？我想这就是塑造地青春感，并且是更加真实地青春感。
  可以拿来与抽象剥离青春感的《漂流少年》做下对比，相信你会体验到青春时期的迷茫、挫折，甚至于父母离世、卷入危害事件；对于青少年来讲，问题并非是怎么思考，而是怎么做才能够得到别人理想的，或者说是被社会所接受的反应，这点是青春期很难去学着怎么做的。
  而小姨与她身边的世界，构成了所谓的异国，潜移默化地影响或是引导侄女一步步迈出从青涩到成熟的过程。
  我一直认为离巢是人生中无法避免，却又能给予人最大成长的阶段，离巢又何尝不是离开motherland，而走向异国的过程呢

来自：Bangumi