不自量力地浅浅浅谈部分宅社系动画（以防万一说一声，涉及大量剧透）
想写这篇内容是因为非常巧合地在连续的两周末看完了gqux和飞跃巅峰，虽然其实是边打游戏边看的一心二用再加上动画养胃的提不起兴趣，所以看完了也压根不知道我为什么要看这些作品。gqux倒是从去年就想看，但苦于高达系列的长度，最后也只看完了0079三部剧场版，结果一问居然可以直接看gqux就兴冲冲地看了，至于飞跃巅峰可能是抱着只有六集的心理随便看看就当补久仰大名的老作品，但看完实在有一些不吐不快的东西，于是酝酿了两天决定以浅薄的认知汇集成一篇文字试着表达一下自己的观点。

在我看来，这里提到的宅社系动画（我看过的大概就是飞跃巅峰1，eva，flcl，飞跃巅峰2，国家队，gqux；天元突破和吊带袜天使不知道是否可以列入其中但天元突破我还没看完，吊带袜天使则是觉得跟这套东西至少在我要谈到的内容上关系不那么直接）是由相似的班底主要打造（庵野秀明，鹤卷和哉，榎戸洋司巴拉巴拉）然后在内核上也极其相似，甚至可以略微感觉到作品中要素的传承与变迁，接下来将试着详细说明一下。

首先是1988年的飞跃巅峰，是痞子的初监督作，山贺博之脚本，樋口真嗣和庵野分镜， 窪岡俊之人设和总作监，贞本义行作监，前田真宏和摩砂雪oped分镜。（别的除了冈田斗司夫以外不太眼熟）这一群之后还会不停出现的人也许称得上是奠定了我口中宅社系的基础：色气的美少女，帅气高大的萝卜，意义不明的感情线以及横冲直撞的剧情推进还有超展开。除开别的优质画面不谈，我印象最深的一个场景是第五集还是第六集中法子望着巨大的gunbuster，好像可以很明显的感受到摄影机的位移，近景草的移动，远景萝卜的左移然后女主静立姿势位置的右移，这个画面让我实际感受到了日本动画的魅力，也是为什么我好像会更喜欢老动画吧。还有就是萝卜和外太空巨构画的真的很帅。另外为人称道的就是第六集工期不够没上色吧，也算是亲自看完这个名场面了。别的方面不多赘述

按时间顺序下一部是热度历经30年仍未衰减的传奇作品新世纪福音战士，由庵野秀明导演，庵野秀明、榎戸洋司、樋口真嗣等任脚本，鹤卷和哉等演出，鷺巣詩郎音乐，贞本义行人设，别的菜名懒得报了总之还有摩砂雪等人。eva的解读和传奇性在此也不过多提及，仅围绕本文“宅社系”主题探讨。少男少女开着巨大的机甲打敌我同源的怪兽，而最后却是意义不明的抽象演出和一个称不上he的结局，这时观众们好像才意识到这部作品要讲述的并不是美少年开萝卜打怪兽，而好像是青春期的纠结迷茫与压抑。心之壁、at力场等概念也（一定程度上由于持续了20多年的企划而）风靡至今成为网络流行语，而本文关注的则是这部作品抛开社会意义不谈的部分，也即“用科幻的外皮讲述青春期故事”的内核。这一点在飞跃巅峰1里实际上确实并不明显，毕竟相比于eva而言，飞跃巅峰更像传统的超级系作品。

然后就是2000年的flcl，和飞跃巅峰一样是6集的ova，被誉为所谓“ova动画最后的辉煌”，由鹤卷和哉导演，榎戸洋司脚本，今石洋之、吉成曜、摩砂雪、佐伯昭志、小仓陈利、平松禎史分镜， 大塚雅彦、安藤健、佐伯昭志演出，贞本义行人物设定。在eva风靡五年之后的宅社成员们在这部ova中肆意地施展自己的动画才能，确实贡献出一部前无古人后无来者的优秀作品。flcl用极具冲击性的画面和the pillows完美的配乐同样讲了一个青春的故事，和eva相比没有了冗杂的设定反而更加易懂。头上长出机器人，有帅气的大姐姐骑着摩托车挥舞贝斯当作武器去消灭这些“心因性”问题，最后同样是神秘的究极超展开里让整个故事意犹未尽地落下帷幕。我们不需要知道flcl这四个字母的含义，不需要知道大姐姐怎么从外星来到这里，同样也不需要知道这六集ova里各种似讲非讲的设定剧情和人物塑造，只是沉浸在一场视听盛宴中仿佛便足够。fooly cooly，总之就是一个小男孩面对成长的不安躁动与焦虑嘛。

在魔力女管家等几部我不了解的作品之后是2004年的20周年纪念作，可能也是促使我半夜不睡觉一定要写下这些嘈杂文字的原因，它好像串起了往前20年和往后20年我定义中的宅社系作品，正是飞跃巅峰2。本作由鹤卷和哉导演，榎戸洋司脚本，樋口真嗣、几原邦彦、平松禎史、庵野秀明、摩砂雪、鶴巻和哉分镜，大塚雅彦、中山勝一、平松禎史、錦織敦史、鶴巻和哉演出，贞本义行人设，コヤマシゲト等人机设。飞跃巅峰2这部作品在我看来有意思的地方，正是它几乎摆在表面上的设定缝合与主题呈现。拥有奇异能力的青少年将额头中心的抑制器解除后操纵巨大的机器人在太空中迎战宇宙怪兽，经历一些事情之后发现这种特殊的能力好像被定义为是需要被治愈的（心理）疾病，最后又是在神秘的超展开之中落下整部作品的帷幕。飞跃巅峰2前三集真的极像天元突破而后三集又极像国家队，无论是从画面风格，剧情表现还是人物塑造上都是。披着科幻的外衣讲青春的故事，青少年莫名其妙令人作呕的关系性，宏大却虚幻没有实感的设定，完全就是（除了eva的部分内容以外）对这五部作品的概括和缩影，然后利用结尾不到几分钟讲清楚和前作的关系，是毫无疑问的优秀作品。

在bgm列表上，宅社在飞跃巅峰之后亮眼的作品应该只有天元突破和吊带袜天使了，这两部今石洋之与锦织敦史主导的作品继承了宅社系的特点，夸张简练的线条，一往无前的剧情发展和十分时髦的人物设定。然后几乎就是扳机社的诞生与宅社的终结，因此要提到的作品就是daxx，国家队。
粗看国家队的staff虽然人物众多，但我在其中眼熟的名字不过也只有锦织哥哥、林直孝等人的脚本，锦织敦史、雨宫哲、今石洋之、摩砂雪、长井龙雪等人的分镜，冈本学、锦织敦史等人的演出，以及コヤマシゲト的机社。看到飞跃巅峰机设的那一刻我就想到国家队了，果然是一个人。其实国家队能让我产生联想的原因除了它本身确实就那样以外就是它是锦织敦史去带领扳机社做的萝卜片，经历了由飞跃巅峰1到吊带袜天使这几部作品不难看出这一套的逻辑，所以我虽然不是当时国家队播出前有着期待的亲历者，却也确实能猜到当时的阿宅们在这部作品即将播出时的期待吧，锦织哥哥带我们冲一次吧，萝卜片要复兴了。然而很遗憾的是，daxx似乎成为了献给eva的低劣的情书，在这里我确实很想吐槽性暗示拉满的恶俗的双人驾驶姿势，锦织哥哥你在用你优美的人物线条画什么啊。而抛开这些吹或者黑的内容去看国家队这部作品的内核，我感觉它也是极度符合我对“宅社系”这一分类的定义，在飞跃巅峰2的描述过后更加易懂——宏大空洞解释不清楚的世界观设定外皮，有着特殊能力的时髦人设的少男少女，驾驶巨大的战争机器迎战强大的外太空敌人，最后在超展开里发现敌我同源并且迎来难以言喻的结局；同时有着优秀甚至顶级的画面和恰到好处的配乐和主题曲（另外还有中二热血拉满的不知道是英文还是哪里抠出来的语言的技能/机甲名）。这太“宅社系”了，因此从这个角度来讲国家队的剧情反而十分符合发展逻辑，好像就是这个味儿啊，可能这也是去年的我在补完这部作品之后并没感觉有多烂的原因，一方面是我就吃这套，这就是我对日本动画的想象，美少女开萝卜就是无敌啊，另一方面从这个视角看来daxx为人诟病的展开只是宅社系都干了而已，上到飞跃巅峰1下到gqux，大家都有莫名其妙的感情线和雷人的价值观输出。

最后就是2025年的年轻人的也许是第三部也许是第一部高达的gqux。由鹤卷和哉监督，榎戸洋司、庵野秀明脚本，鹤卷和哉、庵野秀明、前田真宏、荒木哲郎等人分镜，鹤卷和哉、荒木哲郎等人演出，榎戸洋司担任系构。鹤卷和哉，榎戸洋司，庵野秀明，又是你们三个！对gqux的看法说实话我也有点为难，因为我毕竟只看过0079还是剧场版，对于uc宇宙的故事不甚了解，但从社区评价和一些视频大概能体会到这部作品作为“高达”的不足，和作为“原创故事”的不足，但是话说到这份上不言自明了，在我看来这又是一部非常典型的“宅社系”作品啊。时髦的人设带劲的配乐，莫名其妙的剧情和最后的超展开（甚至是巨大化，我们飞跃巅峰2和国家队早就巨大化过了！），超能力青少年间别扭突兀乱七八糟一败涂地的感情线和人物塑造，是的这不是好作品，但是这太宅社系了，我完全就吃这一套啊。然后在此刚好补充一下，我通过这五部作品想要阐明的宅社系并不是要给这些作品的缺点找借口，只是发现他们的共性十分有趣，而在几乎完全就是同事历经几十年做出的作品中这种有趣的共性似乎又是必然的，而我又很喜欢这种共性的内容，因此试图总结。说回gqux，我看到一个视频说鹤卷和哉是以梗小鬼的态度去糟蹋高达系列和0079的正史，我完全同意这个观点，但是在我看来这恰好证明了宅社系的共性，它的剧本就是那套这么多年讲习惯了的东西，确实就只是套了一层高达的皮，所以或许单论gqux的话这也许是一年以后的一个观看新视角——这群老东西只能做出这种东西来了。

花了半夜的一两个小时写下了这样一段凌乱的文字（怎么读起来这么短但是写起来好困难），算是差不多讲清楚了我想表达的东西吧，才疏学浅请多包涵。总而言之gqux和飞跃巅峰2毫无疑问地在我补番养胃的当下给我带来了快乐和新的思考，我很喜欢这两部作品，也很喜欢我上面提到的所有“宅社系”作品。也许这些话其实早就有人说过而且比我说的要好很多，但我还是选择发出稚嫩的声音吧，抛开别的不谈，除了应试作文之外我也几乎没有写过像样的大段文字，谨当作尝试。另外其实我有种eva在这五部作品里显得好像有点例外的感觉，想了想也许是庵野秀明的精神病比鹤卷和哉重吧，所以要是锦织哥哥做完国家队精神状态也不太好的话今年他的新作品质量会不会更高一点呢，什么的。（欸，他这个只能加5个条目，刚好可以不算eva）

来自：Bangumi