天下之至诚，可破天下之至巧（回评论记录一下）
原评论：1.作为gal改动画还是太局限了，一二季篇幅可以说80%的内容都在恋爱后宫上，虽说丰富了人物，但用力过头，跟本作传达的核心“家族”突兀，有点割裂。当然我只是观众不能对创作者指手画脚。
2.有些地方很恶意，比如兄弟对男主心传心，男主欺骗兄弟感情还当成条狗玩，女主过世后风子还说，太太去世了把本人看作男主妻子也没办法呢，也太地狱了，搞笑抒情是什么新表现手法
3.抛弃儿女五年后才回心转意过来，这也能叫父爱，在滤镜的加持下成为一段感人的片段
4.找足球部那一段是真拉完了，很难想象9分的作品里面有这么一集，小脑都给我看萎缩了

后加：
评论区引战屏蔽即可，理性讨论而不是到处拉大便

回复：其实要这样往现实方向批评，那我觉得力度可太轻也太脆弱了，一点都不具体，比如恶意这样：把女儿推向一个母亲早逝，父亲酗酒，本人逃学的流氓高中生无疑是推着女儿进火坑之类，这么开始分析一部被打上家族爱情标签的作品，攻击情节本身的不合理更有说服力。
不过我不赞成这种现实的合理性优先的评论方式，也不赞成先入为主的追认一个主题开始评价这一方式，具体慢慢打字：
1，恋爱后宫不是什么问题，男主的经历是可以成立的，或者说存在作为友谊的面相介入事件，关键是动画选择的事件足够支撑起男女主相信对方的意愿，进而支撑彼此共同生活，要用各种现实性的理由直接拆散很简单啊，但是选择相信对方的真诚是很难得，也很难写出来的，绝大多数都写成了倒贴和各种空中楼阁，从第一季来考察感情线吧，风子、琴美认识熟悉，戏剧社开始第一个标志性转折，朋也走进并且见证小渚的内心世界，选择介入她的世界，之后就是合伙解决事件并相处，也是就是其他故事线了。到这里，只是第一季的情节，被认为是佳作，讲好了恋爱故事，塑造了一种有魅力的“多女主角”的水平（）。
2，你好，这时候的风子是个布置试试的小孩，不过这种“恶意”的现象可以讲讲，恶意是演出的路径依赖吧，追溯一下你看过的多数作品，总有一个丑角来缓和气氛，搞笑抒情大概是旧表现手法，在动画界可以看看早期作品，插科打诨与主线推进交错进行，其实不一定合适，但太常见了，以至于我只能认为是某种文化传统，我是在看少女革命的时候意识到的，并认为这种路径实际上渐渐失败，所以延伸出了后来的“正剧”与“日常番”（没有专门考察过），如果往前追溯，我可以确定的是英国文学传入日本后，推理小说“捧眼”这个角色的浮现会是起源之一，从小说的配角设置到漫才得双人口白，并延伸到各种载体中，而且有一说一，坏人除外，这种玩笑只有特别熟的人之间才能开，但我们知道种种情况并不是带有恶意的冷嘲热讽。
3，家族中父爱如何定位，cl第二季写的最神的地方这不来了吗，之前埋下的男女主共同经历见证相信乃至选择的各种爱的“侧面”，与男主一个人经历的爱的“灰面”冲击，复杂性这不就来了吗，伏笔这不来了吗，前者是新的感受，是只有和小渚在一起才能拥有的真实，后者是儿时的缺憾、遗失与世界的崩溃（小渚的死亡）的累加，是爱但是难言、无以言的悲苦。（容我省略叙事手法的分析，不认为这是cl有rank2排名的主要理由，经过了一系列的设置，父女两人的旅行到ep18的花田回时，随着埋的很深也很刻意的工具化剧情被揭穿，此前见证的爱的侧面与个体经验的灰面两者冲突，面对着花田间女儿，选择去爱的意志得到了纯粹的抒发与实践，过去仿佛凝结成为一个点，人站在现在凝望透视法一般的遥远爱意，在选择与实践中显得真诚而且全面，不再仅仅是曾经和小渚一同见证的种种惊鸿一瞥。
与其说是家族的故事，我更希望穿透一些，见证它所承载的赤城的爱意，与暴雨过后，平淡而又真挚的再度信任。

来自：Bangumi