我喜欢丰川祥子
看了很多关于丰川祥子的解析视频，总是感觉不够味不够爽，我看动漫杂谈区也差不多已经有个十来年了，但很少有一部动漫会让我感受到，我甚至大量的写下文字，大量的进行创作依然无法扼制我表达欲的情况，因此我准备创作一个针对丰川祥子的人物解析视频。
以上，便是我的创作背景。
首先，在观看大量丰川祥子的解析之后，我觉得在b站的这类视频中，缺少一种对于祥子这个人物是否值得解析的阐述，比如对于异世界厕纸那种千篇一律的角色而言，真的会有人出一期所谓的万字解析去解析那些千篇一律的角色吗？ 我认为是不会的，对一个角色发表看法，最根本的就是这个角色具有了极强的独特性，这种独特性不但得包含爆点同时得包含极强的表达可能，比如最典型的针对eva的万字解析，动辄就是成千上万字的文案，而丰川祥子在我看来就具有这样的表达可能。
为什么呢？ 很简单啊，互联网上自mygo之后对于祥子的各种模因，恶劣的比如烂梗、贬低、拉踩，优秀的有各类mad、杂谈，一个能让社区产生如此强烈表达欲望的角色，注定不是一个无趣的角色，而是一个极具争议极具特色的角色，因此才会有人渴望去贬低与赞美她。
丰川祥子，一个注定饱受争议的角色，她身上的争议来源于创作者在mygo与mujica中极具割裂的塑造，尤其是在mujica中，对祥子在第四集酒店大战之后的塑造简直可以说是把木柜子乐队，上升到了后现代的层次，即我不知道你在说什么，我也不知道你到底想干什么，但我会因为你所说所做的感受莫名其妙的情绪，不要去理解而是去感受，这是我在看了多遍mujica后，内心最真实的感受。
不知不觉就把文案写了几百字，我想说我对丰川祥子是极度厌恶与喜爱的，我本身对追星毫无兴趣，把个体的欲望投射到所谓的明星身上，借助明星来满足自己的欲望，这种事情在我看来毫无意义，我也完全理解不了这类追星的行为，但在厌恶与喜爱丰川祥子的过程中，我学到了一个词即辱追，虽然对饭圈的词汇了解甚少，但是这个词确实很好的概括了我对丰川祥子这个人物的感情，我厌恶她也鄙视她但却与此同时非常喜欢她。
在社区中存在大量贬低拉踩丰川祥子的视频和文案，而我非常可以理解甚至我比这类视频和文案，更加能意识到为什么会讨厌丰川祥子。
我们需要意识到，对一个角色的喜爱与厌恶，很大程度上依然是对于自我投射的一部分，你会喜欢和憧憬你自身已经具有的好的性格特质，或者想要成为但没法成为的性格特质，厌恶也是一样的，厌恶并不等于是忽视或冷漠，而是一种直面自我的过程，我们厌恶鄙视一类人，也是因为或多或少我们内心或者构建我们性格特质的文化背景所要求的，必须得去厌恶这类性格特质，因此我们才会内心油然而生这样的厌恶。
那么为什么我会厌恶丰川祥子呢？ 在看了大量的社区分析之后，我觉得都不属于我的看法，也很难归纳我的看法。
一句话总结就是，丰川祥子代表了我与自我，我与这个世界相处模式当中，一个最糟糕的情况，即我不知道他想干什么。按照拉康的理论，欲望作为不可能被定义的符号剩余，最大的目的就是不断的产生欲望不断的实现欲望的再生产，相比起各类典型的象征角色，我举例几个：黄毛傲娇、白毛闷骚、冷漠黑长直、呀撒西男主等等，这类角色是非常简单就可以理解的，但丰川祥子恰恰代表了一种无法认知无法理解的不可知论的范畴，当我看到在mujica的第9-10集的丰川祥子的时候，我感受到的相比起厌恶更多是这到底在干什么，当看到陪伴睦一起辅导作业，去找初音然后豪宅戏水的时候，我会想这个人到底是谁，我一度觉得丰川祥子相比起古神睦更像古神，看到这里的你，不觉得诡异和可怕吗？在mujica后期的祥子就跟个伪人一样，对的，她长得和祥子一样、声音一样、甚至性格的一部分也一样，但无论怎么想都会觉得，这压根就不是丰川祥子，或者说创作者不仅伤害了观众同时也完全伤害了这个名叫丰川祥子的虚拟角色，这在我看来是极其诡异和荒诞的。
我看过不少烂片，但没有一个角色的前后割裂能与祥子相提并论，给我留下极深的印象。
以下我不严谨的列举为什么我会认为祥子行为存在严重的割裂。就从社区不管是厌恶或者赞美祥子的几个角度来说吧。
一、家庭背景。其实从祥子作为财阀大小姐这块的设定就已经存在严重的割裂，什么是创作的逻辑，创作一个人物的设定要遵循的不一定就是1+1=2这样的客观逻辑，而是应该遵循一个人设下的人物，他可能会做出多个选项都不会违反他行为的出发点。最典型的违反人设的行为，就比如塑造一个拳击手，一直在说他为了打拳花费了多少的时间和精力，感情受挫事业不顺，最后当你以为他要通过拳击的实力力挽狂澜，然后打赢对手实现胜利的时候，突然他觉得拳击毫无意义，不如直接拿枪把对手崩了，这不也是赢吗？ 人设的割裂不完全是建立在角色价值观的生硬转变，也建立在破坏整个故事的故事背景上，而祥子的家庭背景就是这样，在整个故事当中，我就不说独角兽或者柿本广大来回换着称呼，我就统一称为创作者吧，创作者在创作祥子这个人物的时候，压根就没考虑到设定成一个不谙世事的大小姐，她的家庭背景到底应该如何运行。
一个财阀，一个反复被称作是黑暗的家族，实际上给故事的展现就是祥父摆烂、老登私生女、给少女乐队提供无限的不需要操心的现金流以外，基本上没有发挥任何属于这个财阀家庭背景的，属于故事背景的功能，你会发现这个背景细究下来，存在极其奇怪的设定。
就拿反复被诟病的私生女而言，老登作为一个家族至少具有一定话语权，且话里话外都透露着这个家族多么看重血脉，自己的私生女被发现自己就会如何如何，为什么会在初华这个明确知道是私生女的前提下，不但帮她拉人凑对出道，联系经纪公司，而且都在意识到私生女暴露的后果下，不但不选择赶紧把她赶回去，反而一而再再而三的允许初华进行大面积的曝光，从mujica后面能发现老登对初华根本没啥感情，为什么在初期要帮助初华那么多？单纯是当时父女情深，后来被丰川家的黑暗给吓到了？我觉得并非，很大概率就是创作者就是希望有个初华出道的背景补全，搭配设计的这套雷雨一样的伦理关系，组成了这么一个所谓的私生女结构下的悲剧女主角。说真的，老登活这么大了张口闭口家族黑暗，按正常逻辑，不应该意识到初华要做高曝光的这种偶像，马上就把她封禁，赶紧联系底下人，把她赶到岛上吗？
更别说后续的，老登和祥子俩人的对峙，一个摸爬滚打的财阀干不过一个jk，一点手段都没有，除了打打嘴炮。
更别说祥爹作为背景板更是一坨，我甚至完全不觉得祥爹有啥错或者糟糕的地方，我更多的是觉得祥爹这个人物，除了提供祥子一个逆境的背景板，一直给祥子加压之外，根本就不存在这么一个人物人设的塑造。
一个普通人，能随随便便傍上财阀家的独生女大小姐？我们都不说祥爹自身能力如何，就说他被财阀家庭选上和接纳，就注定了这哥们不可能是剧情那种，碰上被诈骗了马上就开始自暴自弃绝望了，开始来来回回压力女儿自我厌恶，创作者压根就没把他当人看待，就是给了他下了个指令，好了你现在要自暴自弃要压力你女儿了，快去干吧，然后他就照做了，其实这一步就是最明显的创作者强硬的干涉了人物，因为完全没有展现祥爹此前有任何这种极其弱的抗压能力，以及他对家人的感情能产生巨大的割裂，作为完全的服务于祥子行为逻辑的背景板而言，我时常感觉这哥们其实是真惨，因为主角压根不是他，就是纯背景板一个。
二、祥子的成长轨迹以及性格。
丰川祥子，首先她不会是一个绝对的趾高气昂和瞧不起平民百姓的性格，如果她是这样的性格，从最开始就会对除自己阶级以外的平民产生极强的疏离感，而不是剧情展现的那种成为一群人的白月光，我认为创作者塑造出的祥子，至少整个成长轨迹是极其顺利的，也就是说这个人是完全在家庭稳定、长相出众、能力出众的前提下，一直被看作别人家的孩子所长大的，存在那种油然而生的自信心和都不需要刻意遮掩的优越感，而且非常懂礼貌和具有共情心，就c团把她看做天神下凡的人而已，祥子是深深走入了她们的内心而不是一直高高在上，瞧不起这个看不起那个的压力怪。这反而映衬出了创作者最开始创作这个人物的时候，就带有了极强的正面的人物性格，而不是光被拉踩和玩烂梗的祥出，如果从最开始就被塑造成一个，高高在上看不起任何人自始至终都是哈气的祥子，根本组不起来c团。
那么祥子的性格割裂在哪里呢？割裂在mujica，祥子的性格经过我前面的论述，就是一个具有高自尊、高能力、高阶级的人物设定，因此她才会主动选择离开家族，照顾身为背景板的祥爹，才会组建c团，才能够组建mujica，祥子如果不具有很强的能力和自尊，那么以上的行为中，尤其是在祥爹摆烂后，一系列的语言与行为，就会产生非常严重的割裂，那么高能力与高自尊，哪个更重要？我认为是高能力，如果祥子这个角色是个纯粹的蠢人，一个啥都干不成的空中楼阁的大小姐，那么就缺少了很多的戏剧冲突，创作者就是赋予了她极强的能力，才能实现故事的推送，而在mujica的散团、组团等各种乱七八糟的事情上，祥子的高能力丧失了，就好像前面都是另一个人干的事情，后面这些是人偶干的一样，按照正常的人设逻辑，丰川祥子根本就不可能在mujica来来回回那些事情上，始终保持一个软糯小祥的形象，其实从最后重组mujica就能发现，她就应该是一以贯之的那种高自尊高能力的强硬领导才是，整个mujica的塑造完全毁掉了前作对祥子的性格，这种打击比任何二创都要直接，创作者后期设计的祥子，就跟看到前面有坑，不想着怎么样跳过去或者避开，而是呆呆傻傻就呆在原地，等待创作者让她去干啥再去干啥的人偶形象，这也就产生了人设的极度割裂。
三、加入太多元素后的少女乐队企划的失败。
少女乐队题材需要尊重自己的世界观背景吗，我认为是需要的，因为这不是一部架空的异世界穿越作品，而是美少女乐队企划，这就导致了一个更糟糕的问题，当观众无法理解祥子做事的逻辑，无法理解她到底在说啥干什么的时候，也就很难把作品故事的情绪代入到乐队的live当中，试问哪个观众在看后期的mujica，能完全的建立在对于故事本身的情绪去听live，到后期已经就是脑区切割术了，故事是故事而live是live，看到最后一集真就完全释然了，反正无所谓歌好听就行。
到最后一集真的没人关心为啥祥子要干这个，为什么祥子要说那个话，因为创作者、观众、作为角色的祥子，这三种视角其实都搞不懂为什么她要干很多事情或者压根不干很多事情。这种割裂完全的破坏掉了将故事融入live这一少女乐队惯用的手法，反而变成了故事恶心完观众，但是听歌成为了奖励本身。
这种对于故事的绝望，自然进一步加深了对祥子这个人物的厌恶，观众看到祥子就没办法真的代入mujica发乐队演奏中，因为你一想祥子干了啥，这个团背景是什么，整个live就会变得极其诡异和难绷，尤其是c团第七集重组与初华给祥子写歌那段，故事破坏了live，而live一旦也糟糕，就会产生莫提乌斯环一样的循环塌方，这样的塌方注定了祥子深陷其中的不讨喜。
那么为什么，我在罗列了这么多之后依然喜欢丰川祥子呢？
很简单，因为我同时喜欢已经无法认知无法理解的祥子，作为被后现代模因包围产生的各种符号，与最开始我认识到这个角色的那份美好。
厌恶一个角色很简单，喜欢一个角色也很简单，但同时做到两点很难，丰川祥子作为我看番这么多年最为矛盾的角色也正是如此，不过写到最后我依然会想到在年初为了看mujica而看mygo，为了知道丰川祥子为什么这么被人厌恶，而花费的一段段时光，一段段分析，组成了我对这个人物的感情，这怎么能算不上是喜爱呢？

来自：Bangumi