很喜欢台长一句话：在死人身上演出活人感比反过来更令人感动
在《异国日记》中，你将看到：
MBTI全英雄大乱斗；
继林黛玉和碇真嗣之后的又一传奇INFP角色：高代槙生；
比小孩姐更加拧巴任性的麻烦小孩；
被闺蜜盛赞能当ATM，宁愿“只要不被你讨厌，只做朋友也行”的前夫哥；
老婆怀了孕却不想结婚承担责任，直到死存在感也为0的失格爸爸；
以及：KON轻音部！

这部番再一次表明把性格鲜明的人扔进平平淡淡的日常题材里也能迸发惊人的戏剧性和情绪张力。一个任性不成熟没有边界感的e人外甥女，还有着父母双亡这个像地雷一样随时引爆的潜在雷点，被扔进一个同样麻烦的INFP“猫系”小姨的私人生活圈，就像是把比格扔进哈基米的猫窝里面一样刺激。槙生虽然在剧中是个刻板印象的i人，但是对于边界和责任的认知反倒非常成熟。朝作为e人，加上年龄稚嫩，常常无法理解槙生的独特性格和处事规则。两个性格相反的人就这样被扔在一间房里，在不断的矛盾和冲突中学会收起自己的锋芒，接纳并与自己以及世界和解。而笼罩在两人头顶的“亲人去世”这一房间里的大象又像达摩克利斯之剑一样，随时都爆发出巨大的人际冲突。然而不管两人对于这一事实如何逃避，两人终究还是必须直面并接受此事。而外甥女跟小姨学习建立边界感和自我认知的同时，小姨也在跟外甥女的相处过程中变得更有人情味儿。相信前几集的氛围有多窒息，结局就有多治愈吧。特别是小姨突然重新对前夫哥心动的时候，跟前面小姨独立的个性和动画压抑的气氛形成反差萌，让人不禁想：就算是这样性冷淡的小姨也有炫压抑的时候啊！很喜欢台长对于《异国日记》的评价：在死人身上演出活人感比反过来更令人感动。

前7集描写了小姨独特的边界感和处世哲学。处理好社交距离、理清责任边界是成年人的重要课题。这番最有意思的就是i人看这番的小姨的时候像在照镜子一样。在现在这个社会原子化的大炫压抑时代，像小姨这样的i人已经成为了一种群体现象。i人不管在学校还是公司，吃饭和赶路都是一个人，不喜欢为不喜欢做的事和不熟的人花费精力，也不愿主动展现自己。而在人心性未成熟的时候，往往为了坚持自己的观点而拒绝外部规训，但又因为不愿意跟人轻易袒露内心，只能压抑自己的本性，在内心世界里自己跟自己钻牛角尖。这样一种拧巴压抑的心性形成了强大的A.T力场。但当i人长大成人被扔进社会的染缸，又不得不开始学着变得圆滑，咬着牙做“必要之事”，在社会的游戏规则中追寻自己想要的东西。在必须做到跟小姨一样独立的同时，又不能跟她一样封闭自己；在必须学会与人交往的同时，又不能再像番里外甥女一样任性，把气撒在别人身上。遇到挫折和变故的时候必须沉重冷静，压抑情绪，不能为了无法改变结果之事生气。再看这部番，最可贵的地方就在于小姨在收起A.T.Field尝试理解并接纳姐姐和朝的过程中，没有丢失自我本格的认知锚点，在遵循着自我边界感和责任感的同时，也在变得更加温和有同理心。而外甥女也在成长的过程中逐渐接受父母过世的事实，接纳和“自己身边有父母的同学”不一样的自己。

回想起之前看了B站一个视频：“你喜欢猫派动画还是狗派动画？猫狗如何影响动画风格？对动画中猫性与狗性的研究”。我想《异国日记》就是典型的猫派动画吧，小姨独来独往、自我意识强、领地划分、边界感、沉浸在自己的虚构世界，这些都是所谓“猫性”。而外甥女无法接受一个人吃饭、开学马上打进小圈子、边界感弱追问小姨和闺蜜的私事：为什么讨厌姐姐和为什么不谈男朋友（闺蜜不会真的是女同事吧？小姨你坏事做尽给小孩子看姬片）等等是明显的“狗性”。从古至今把猫和狗放在一起就是最受欢迎的动画题材，从老资历的《猫和老鼠》，到Ave Mujica里疯狂哈气的丰川祥子和大金毛三角初音。这两种动物光是在一起待着不动都有十足的戏剧张力呀！

话说为什么B站到现在还没有人做《异国日记》MBTI解析的视频？

来自：Bangumi