辉夜姬物语——水墨画美学下的古典哀歌
T2  7.2分
以独特水墨写意与素描线条绘出的古典哀歌。画面上不可谓不独特新颖，大量留白的背景、灵动恣意的线条、淡雅灰白的色彩，充满“气韵生动”的灵气。

在这种美妙的画风下，是古典内核下的现代性挣扎，“自然”与“尘世”、“纯真”与“束缚”的对立。我没看过竹取物语，不过也能从中窥其韵味。

简单但窒息的故事，从竹中诞生的辉夜姬，在山野间度过童年，与自然万物共生共乐，纯粹而快乐。而后面被带入京城，在贵族荣华与宫廷规矩辗转、面对贵族公子和皇子求婚，这是压抑窒息的，最终哀归月宫也能说明不少问题。

但是，其叙事节奏舒缓乃至冗长，在大量营造意境的白画面和重复的情绪中冲淡了戏剧冲突的意味。而辉夜姬对于其本身的内心世界的复杂性与成长变化表现地也相对单一，对自然纯粹的眷恋、对尘世的悲伤的情感感觉更多只是象征意味，对于这个地上世界整体是疏离的。她为体验地上凡间生活所来，却又处处面临困境，被规则束缚，被他人所期望、压迫。纯粹之美被世俗欲望玷污、自然天性被社会规则扼杀，其有不舍但当终归月宫之时却又忘却尘缘、冰冷而决绝，无悲无喜。

辉夜姬相比于个体，她可能更具象征意义，其形象更具像是一种错位的悲剧，本不属于人间的她却被杂糅进世间的各种期待与欲望，虽颇具悲剧感与宿命感，但难以令人动容。而诸如养父母皇子这些其他角色更是脸谱化功能化的存在，老人执着于将辉夜姬培养成公主的执念，但却找不到任何情感铺垫与心理揭示，几位求婚者也只是符号式的讽刺对象，对于这么一个古典而有诗意韵味的故事倒是少了些许人情的复杂和暖意。

或许不是一部好看的电影，辉夜姬的故事也是谐性违和的。她在人间的体验，或许不少痛苦、遗憾、束缚，但或许正是如此，在自然乡间那些短暂的快乐、自由、连接才显得如此珍贵。明知荒诞仍然热爱，明知短暂却仍全身心投入，或许也是生命的意义罢。

来自：Bangumi