二十世纪的梦，十九世纪的人
年三十的凌晨一点看了《飞跃颠峰》睡觉，大年初一从五点看《王立宇宙军》开始，两天都在玩《界之轨迹》，我是在和日本人过年吗？
与《飞跃颠峰》这种机器人动画不同，《王立宇宙军》讲了一个不算科幻的科幻故事。一个科技水平大约在二战前的世界，搞出载人航天。
这里首先吐槽一下这个架空世界的科技背景设定。我知道手绘机械确实很酷，但是无线电提的是不是太少了，让我都感觉它不存在了。电视是用类似透镜？的玩意儿播放的，挡住光路就没得看了。可是地轨通信，无线电是很重要的技术，不多提一下总觉得怪怪的。不过肢解给出这个“超短波通信”和广播存在的事实，在编排上也许更合适。当然，这个背景设定也让最后那段意识流的意思更清楚--说的就是现实社会嘛，电路板，喷气式飞机和原子弹这个世界里暂时不存在。（*我只看动画，没看过场外补充）
进入正题，本片的主线其实可以说比较王道：浑浑噩噩的人重拾自己的初心，与伙伴们共同振作达成一个目的（我个人不觉得是实现梦想，你很难说男主的梦想是做宇航员）。再加上一些政治戏码，优秀的作画，配乐，剧情节奏，声优表现等等，这个故事主线就值得一个8分。火箭发射的震撼与人们的欢呼，这是二十世纪的梦。
故事中，我个人提取出了这样几个矛盾：1.男主(与战友)个人态度与个人身份的矛盾——前期浑浑噩噩的生活态度之于宇宙军这一个充满好奇心、热情与梦想的职业。2.男主个人态度与女主的矛盾——浑浑噩噩过日子之于宗教式的生活。3.宇宙军将军和科学家们之于政治家们的矛盾——追求科学与成果服务于战争。4.战争-民生-科技之间的三角矛盾
触及核心前，先批评一下本片对战争的理解。其一是剧中政治戏份与战争相关部分的荒谬。主角所在国把发射地点放在缓冲地带，放任敌国来抢，我本以为是为了找借口开战，就像日本法西斯自己做过的那样，结果只是为了让敌国“欠一大笔”？没来由的激化矛盾，又不真的开战（这是推测：明知会有威胁却只出空军和国境警备队），上层在儿戏什么？其二是对于战争本身理解的问题，这离核心更近。本片对于战争的理解无意于区分义战与不义之战，爆典如“战争创造了文明”，显然是较片面地局限地把全部的战争打了一箩筐。当然，这放在一个类科幻背景下似乎无妨。
本片的核心，我认为是两层，社会一层个人一层，这两层最后可以合一。而日本动画师们不出所料的在个人一层写得极好，尽管不少作画演出的心血付给了社会。上一个镜头是大雪天街道上冻馁的百姓，下一个镜头是富丽堂皇的皇家宫殿，何其讽刺。而记者采访时那富有白左色彩的“宇宙军一半的经费可以供养三万个小孩”，其实是对民生-科技矛盾的打破，认为归根结底是战争，或言争霸政治，它既阻碍民生发展，也阻碍科技发展（最开始为了各方利益目的组建宇宙军，十年之后就后悔了，剩下的就是遗忘他）。这一层在片尾的意识流闪回有很好体现。这一层意义其实一般般，对于战争也好，专制也好，政治争霸也好，挖的都不够深。片尾的意识流，至少我没看出什么升华的名堂。
第二层是个人。本片有两个部分让我窒息。其一是开头的浑浑噩噩的社会，其二是那段意义不明的rape戏码。细想就可以发现，这两段说的其实差不多，让我窒息还就是他的目的。社会的泛娱乐景观构建起一个秩序崩坏的世界，人们在享受与娱乐中一次又一次地“稍微妥协”，于是成了客体化的人。男主面对战友的死感到恍然若失，但他们活着的人却并无半分悲伤与肃穆，而是仍然沉湎享乐。而女主，在这里对于宗教的无限虔诚（开头发传单我以为是邪教），其实是一种神圣秩序的象征。rape戏发生在什么背景？男主初步接受了女主的神圣秩序，但外在的无秩序（不停地采访，做广告，一种景观的解构）与他内心初步形成的秩序产生了激烈地冲突，对人性构成挑战，他野蛮的本性因而爆发出来——他玩弄小孩子的伸缩衣领，差点rape女主，这样一种爆发是矛盾的舒缓，结束后却成为矛盾的激化，迫使他做出行动。而这里，女主有点（其实是非常）逆天的宽恕，是构建男主内在秩序的重要一环。犯罪后被受害人宽恕，这个戏码不正是《悲惨世界》的开头？男主与冉阿让同样经过两次人性升华：男主初见女主，男主rape女主未遂后被宽恕；冉阿让偷餐具被宽恕，然后走一半忘了为啥了反正又升华一次。故而，男主的个人线其实是一个十九世纪的核心——该怎么在被打破的社会关系中拯救人？人道主义何为？本片在这一层叙述中作的创新，大概就是用二十世纪的人们才有的远视主义似的科技浪漫主义来成就人道主义吧。
这两层正是在这样的意义上合一——面对不断往复，在破坏中发展的人类历史与人类社会，一个时代的人该如何做？staff给出的期待是——放下无聊的龃龉，在远方在梦想中，在科技浪漫主义中建筑人性，建筑社会的善与美。
因而，这就是我对本片的总结——二十世纪的梦，十九世纪的人。

来自：Bangumi