呼唤少女特别篇的一点感想。
呼唤少女特别篇的一点感想。

某部国g的后日谈曾经引发过不大不小的话题（aka炎上），那部作品我只是了解过作品的大概的程度，没有玩过。我读到了这样的评论，在国内还坚持做gal的人多少是有点执念的，那则评论举了nekopara的例子。我想了想，的确如此。
呼唤少女特别篇看完总感觉哪里不太对。萌演技、恶趣味，大量管饱的致敬（超炮、幸运星，etc）。但是这个故事发生在广州。这个问题很容易引申出另一个很经典的抨击，“既然那么喜欢日系校园日常为什么不去做日本校园漫？”
这个问题太经典了。我不想再做更多的引申。直球地抛出结论，作品背后的人必定是怀着某种根本的志向才会一意孤行地在现在、当下，去做一个将广州的在地风景纳入其中的国创的。
也就是说，要想要理解这部作品，必定要纠正上述代表性言论中、其根本上的逻辑颠倒。恰恰是作品的根本设定本身充满了一种称之为一意孤行也不为过的精神，其表现形式只能称为附属于此的点缀而已。
这点上来说我是没有立场去否定这部作品的。

但是作品存在着一种根本上的违和感。这篇文本的下半段以揪出其所在为目的。
以往的国创，即使是描绘城市风景的作品，多采用一种匿名性的方法，也就是半架空。我能想到的例子是罗小黑（很抱歉国创看得实在太少）。当然罗小黑不涉及具体的校园、同样作品内容多少也不太日常，但归根到底即使是作品“写实”的部分也没有激起违和感。
相反的例子是comixwave做的肆式青春（我在这里单独引用上海那一段），即使作品完全沿用了日本团队，但作品很难让人觉得与自己无关，可以没有任何负担地鉴赏这部作品。如果沿着相同脉络再往下看，2025年的CHAO同样用日本团队大量描绘了上海的城市风景，但这一次讨论中并没有多少声音觉得作品背景有什么违和之处。
上述的逻辑恐怕有些混乱。我认为根本的问题在于作品的背景和故事本身如何建立联系的问题。
故事本身不涉及在地的问题的时候，故事的背景只是单纯的机械、甚至可以说是可重复的风景的时候，换哪里都没问题。10年代的好莱坞动作大片不止一次取景hk、上海，没有任何的不适感。
CHAO是继承功夫片的逻辑制作的作品，所以没有问题。罗小黑的城市风景多少落在了虚构之上，所以没有问题。问题恰恰出在当故事本身与在地的风景间产生联系的时候，肆式青春的几个片段多少都戳中了这个死穴，当城市风景与具体的主人翁的心象产生联系的时候，这里便产生了某种根本的扭曲。
而要命的是，日常片所描绘的，恰是一种根本上的主人翁与在地的风景间的紧密联系。如果要论证这一点，只需要参考圣地巡礼的逻辑就能够明白，尤其是粉丝与在地间有着紧密联系的日常系作品，kon之于丰乡、小露营之于滨名糊，etc。
我认为在这一话短短30分钟的时间中，作品展现的广州在地风景是很不错的，骑楼、河边的风景，即使我在广州的时间很短但也能清楚地想象出这些场景的温度。作品值得称赞的地方是很勇敢地给日常系作品安置了一个具体的场所，而非架空世界观。我毫不吝啬地说，动画播出后路过广州我一定会抽时间去尝试巡一下的。

但这句话的反论也正是，为什么作品做得好的一面成为作品无法回避的死穴？
在群里讨论这个问题的时候，有人冷不丁甩了一句“日常系空间何以合法”。合法性的问题我认为有些过于庞大，具体地说，我认为是如何描绘现在的在地风景的问题。也即，在地体验如何落地为作品中的风景？
这个问题的棘手之处在于实际上并不存在多少先例可供借鉴，尤其是在此地，00年代的风景和10/20年代的风景之间存在着一种显而易见的断裂，这意味着必须从头开始思考作为作品基石的日常风景从何而来的问题。
作品实际上是没办法回答这个问题的，所以从一开始作品内在的撕裂在于作品形式上、（甚至是作画上）能够自洽的表现形式缺乏一套经过框定的有限的、内生于城市风景的表达内容上。
一旦作品没有框定“我们这里只涉及这些内容（比如入学-社团招新-暑期活动-文化节）”的约定俗成的模式，任由读者自己的体验充斥着作品的氛围里的话——恕我直言绝大多数人未经过集体修饰的朴素高中体验恐怕不是那么曼妙的——那么作品最终恐怕也没办法唤起读者多少共情的，如果没有唤起读者噩梦的话。
（插两句题外话，我认为恰恰是因为明确了"我们"和"他们"的界限，所以日本的校园番反而被很轻松的接纳了；以及前两天看某位画tk14同人的老师的留言，因为回忆起自己的高中校园生活实在很晦暗，所以校园pa会去采用未体验过的校园生活进行描绘，我想持相通感觉的，会是一整代人）

落到结论。我很悲观地认为在地的风景或许从一开始就无法被描绘、是不可言说的。
自然，以国产二游的新春活动为首，对所谓国风主题的描绘呈现出多元的态势。且不论这些二游的世界观有多么架空，仅就我本人而言上述内容个人持相当抵触的态度。这个东西真的有那么好值得怀旧的吗。这其中尤其以海猫哥的xx风武陵城为首。你不能真的觉得这其中存在着什么良善的生活方式。
回到呼唤少女。我没办法对作品抱有多大的期待。但，从一开始责任就不在作品之上。该负责的另有其人。既然作品从一开始便确立了某种根本的志向，并将企划一直推进到了这一步，我想我能做的只剩下一种敬重的心情。这个时代所缺乏的，我想恰是这样一种对于根本志向的追求。

又及，我求求你不要取特别篇这个名字了，本世代上一部令人印象深刻的描写女女关系性的新内容30分钟特别篇的作品叫做奇蛋物语(wep)。

来自：Bangumi