为什么我们需要辉夜姬
众所周知，动画剧场版应当是动画质量集中体现的形式，是高质量动画，是能集中反应业界能力的载体。如果说蕾塞篇是在2025年全面低谷期的业界告诉大家我们依然在这里，那么2026年首个季度的辉夜姬就是日本人的宣战布告。

让我们把时间拨回开年第一天，日本人开局就丢出王炸，恋人不行、辉夜大小姐从新年就展现出了日本人的手腕，这，是我们卖的人设；这，是我们的作画；这，是我们改编的态度。让人不禁脸色一沉，难道他们真的卷土重来了？随后一月新番如期而至，大家期待的fsf，推子，咒，芙等确实地平稳落地然后开始领跑，剩下的一大批虾兵蟹将紧随其后，诸如异世界大杂烩、校园恋爱等。但是，虾兵蟹将终究是虾兵蟹将，小兵再怎么拱卒再怎么进步依旧只是比原来强了一个能左右移动的档次，有的甚至不进反退可以直接遗憾离场（不点名午夜心旋律）。

要想让大家看到村子里发金条了，显然这些没法根本上改变大家的评价，内心波动甚至不如金价波动；最终还是得回到领跑番身上，但是领跑番又都是续作偏多，像推子，芙莉莲这种作品，比起他们的前作，只能算是平稳落地，没法带给大家震撼首发的触动；剧情较为独立的fsf，虽然作画优秀，但是这几集娘念了一些设定，没看过原作的只能看他们叽里咕噜一些很高级的词汇，然后等着下一场打戏，没法高歌猛进，勇者刑也是类似；剩下的像正相反的你和我，多闻君等，受题材限制也没法产生巨大效应。

这时候我们才发现，诶？一月是不是少了些什么，日本人用蕾塞把引线铺满了一月，却被玛奇玛被车力巨人逮捕了，难道除了蕾塞日本人没有点燃引线的手段了吗，难道只能等领跑番后面一集一集自我燃烧吗，难道只能一鼓作气、再而衰、三而竭，最后万 策 尽了吗！这时候我们才想起来，哦！我们迫切需要一部原创番，一部正向的、可以点燃一月的原创番！

在这个时候，辉夜姬降临了。辉夜姬带着网飞塞给她的金条和山下清悟的构思从电线杆里钻到所有关注一月新番观众的怀里。近两个半小时，大家哪里打过这么富裕的仗，全程保持着高张数的作画、丰富的色彩美术以及高质量的摄影渲染冲击着视觉体验，还有宣发就在展示的豪华音乐阵容，先给观众的视听体验牢牢抓住，先刷新一下大家的认知，哦～原来动画一定要会动；然后山下清悟再把他想塞的料全部堆进去，将一大堆设定包装在一个非常简单的剧情上，多元的z时代元素，经典的时空系设定，百合，家庭关系，人机伦理等等。这些设定一眼望过去，相关的原创番既视感满满。尽管他在高山上堆了这么多雪花，但是并没有雪崩，只有简单无雷的剧情，没有吵架没有上价值没有深入讨论，很纯粹的情绪流爆米花，观众怎么看的开心怎么来。

就像山下清悟所说的，虽然事前我看宣发也认为他最终可能会落入前辈后尘，包括但不限于理科历史、夜水母、母鸡卡，但是山下清悟他不信神（不是丰川祥子），不向上帝祈祷，只是一味地从网飞那把冰冷的美元转换成温暖的内容，最后交上了满意的答卷，至于是不是满分呢，这个就见仁见智了，就算从“如果不能把他改成更好的，那他就是足够好”的评判哲学来说，以大多数人的标准他也是足够优秀，但是作为情绪流作品，到这个成品来说我认为比起改的更好，反而是已经不用改了的程度。

那说回正题，为什么我们需要辉夜姬。我认为山下清悟自己就已经回答了这个问题，从每个月追新番的角度来说，原创番就是当季的催化剂，是没法绕开的话题作，然而在各种原创番的摧残下，原创番观众已经拥有了惊天的抗性，容忍度已经接近负值，有话题度的理科历史、夜水母、母鸡卡、gquax、亦叶亦花、lazarus等等，没话题度的神选、死灵之子、神秘电竞番等，大家都赤过来的同时也对原创动画抱有无尽的怀疑，尽管中间也有酒店、pa饭、悲喜渔生、终末列车这种平面起波澜的作品，但也只是蜻蜓点水，我们常说百合拯救业界，萝卜头拯救业界，但是现在可以说，我们还需要实实在在的黄金才能拯救业界，想要蚍蜉撼大树，村里只是金条还不够，一定要全是能暴涨的金条才行！

而这些，辉夜姬做到了。

辉夜姬就是黄金！辉夜姬就是新时代原创的标杆！

诶？那黄金暴跌了怎么办？

指导老师：TV2

来自：Bangumi