只谈为何我看完这部电影会如此兴奋。
      现代性的表现载体核心特征并不是没有内核，而是相信形式可以承载内核，其并不是空心，而是相信一个被形式重构的中心。代表的例子是利兹与青鸟，其形式服务于内核而故事不直接服务于内核。
      而后现代性则往往框架先于内核，框架里只填充元素，不填充内核。其对应的是中心的消解、宏大叙事的终结以及符号的自我循环。
      超时空辉夜姬虽然直接采用竹取物语的框架，但是框架里填充的并不是叙事和内核，而是饱满的Z世代元素，叙事和内核在影片里被压缩到仅仅只能觉得确实有这么一个东西的程度。
      这部动画电影看上去为何如此现代的原因并不仅仅在于里面的Z世代元素，更重要的是这些元素只服务于体验，并不服务于叙事以及内核，这就是为什么有些以前的动画虽然也可能有这些元素，却往往看起来一股老登味的原因。
      为何我们如今会讨厌老登味重的作品，开始认同后现代的作品？这并不意味着我们失去了内核，而是现代人的内核并不具备连续性，本质是可替换的模块。而后现代载体恰恰能满足现代人的需求，前现代载体要求一个内核明确的叙事，现代载体要求将碎片拼成整体，而后现代载体则更去中心化，只要求能和元素共振就行。
      这是第一个让我体验到后现代性如此之足的作品，也许以后会越来越多。

来自：Bangumi