恋爱、游戏与流行元素，这些标签让我联想到了 2009 年的『夏日大作战』，两者相差 17 年，时代风貌变化的同时，我也感受到了日本动画受众构成的微妙变化。

以前是腼腆自闭、可供御宅族深度代入的理科男主角，现在变成了兼顾学业、爱好与工作的全能学霸女。这不是彻底的转向，但角色设定的「宅浓度」明显降低了，视角偏向于当代积极生活的「现充」受众。

2010 年代后，随着索尼、网飞等巨头资本的涌入，以及在短视频文化中成长的千禧一代成为互联网主力，日本御宅文化经历着异常缓慢地「换血」。它逐渐从相对封闭的核心宅圈，扩散到更广泛的普通年轻群体中。如今的御宅消费主力已然换血成功：他们不再是泡沫经济后那些性压抑、逃避现实的「尼特族」，而是在互联网中成长起来的一代。对他们而言，接触动画、游戏、虚拟主播，与追星、看剧、网文并无本质不同，只是一种寻常的娱乐选项。

详细的来说，索尼通过强大的生态体系，系统性地拓宽了动画的传播边界。旗下 Aniplex 不仅擅长在社交网络制造话题，更积极利用 TikTok 等短视频平台进行营销，让动画内容以更轻快、更碎片化的方式传播，从而融入年轻群体，亚文化圈层被加速走向大众娱乐面前。网飞在初期投资日本动画，还延续了其美剧制作的经验，因此「水土不服」。经过数年摸索后，网飞策略也调整过来，充裕的预算与创作自由，好让动画公司打造出更贴合当下年轻人口味的作品。

资本的敏锐嗅觉加速了「日本动画受众微妙变化」的过程，但真正推动的还是社会时代的变化，这里不冗谈了。

也因此，当下动画的受众定位，就更加朝向都市青年、学生与小市民阶级。努力备考、认真工作成为角色生活的常态，而非被忽视、被否定或亟需逃离的「暗面」。从 1995 年『EVA』中逃避现实的「弱男」碇真嗣（经济低迷期的集体挫败），到 2009 年『夏日大作战』中自卑却渴望认可的天才理科生小矶健二（温柔的性压抑），再到 2026 年本作中游刃有余的全能女高中生彩叶，角色形象的变迁，恰好是御宅族群体构成变化的证明。

日本动画正在进行「去边缘化」的拓宽。曾经的日漫深耕媚宅、邪典、弱男、猎奇等亚文化符号，服务于垂直细分的宅圈；而如今，它正逐渐转型为一种面向更广大主流群体的、可替代的娱乐产品。从亚文化的百花齐放，变为主流娱乐版图中的一环。

来自：Bangumi