不管是两版《银翼杀手》，还是CDPR的动画和游戏，都是以赛博朋克极具特色的美术风格作为创作重心，不论如何，适时引入一些高科技低生活的要素总能为世界观增色，这种要素未必需要深刻的哲学内核，只需要将贫富差距扩大化、夸张化，就能体现出现代社会和未来的差异。
我是先看边缘行者动画后玩的2077，动画中有好几处一闪而过展现高科技低生活的片段，我留意之后并没有放在心上，这种手法在《黑镜》或者《爱，死亡与机器人》等科幻影视中屡见不鲜。但在玩过游戏之后，同样的设定在不同载体下形成了鲜明对比。

我第一个想起的设定是创伤小组，动画里创伤小组扫描了大卫母亲确认并非会员后就不带犹豫地离开，前后不到5秒的时间就展现了对奄奄一息病人见死不救的残酷。游戏里创伤小组完全没有这种不讲人性的戏份，甚至编剧想到了这一点也不会创作创伤小组的残酷。我实在无法想象V会有渴求创伤小组救治自己濒死朋友的心态，V只会把见死不救的创伤小组全部屠了；就算真去写这种情景，也只会安插在NPC身上，届时又是一桩委托，NPC通过短信或者全息电话对V哭诉创伤小组的见死不救。其实游戏里就有类似的表达方式——艾芙琳死后朱迪给NCPD报案，NCPD表示先冷藏过几天才能下葬，朱迪破口大骂。这种仅靠言语去呈现“失去人性”，表现力和叙事节奏都远远不如边缘行者那5秒。

动画中大卫因为欠缴房租只能翻窗回家，全自动将租客拒之门外，也是一种小小的、超脱现代的赛博朋克残酷。游戏中只在租户们的房门上全息贴了一句“已缴清房租”。
大卫明明身处自己的家，用洗衣机还要投币，公寓中有声广告也是那么恼人。而在游戏中，玩家甚至会去享受广告，因为广告也都是游戏内容，广告只有在动画中不合情境的出现时，才会成为一种噪音。相同的内容起到了完全相反的作用。

动画有两次背景中出现了看超梦打飞机的路人，夜之城已有很多人在现实中寻求不到希望，只好投身于虚拟世界，在街道上打飞机是坠入末路、极端、疯狂的表现。游戏里不仅看不到这种路人，超梦甚至脱离了奶头乐的属性，成为了会所中的一种高端享受，彻底偏离了初衷。

动画讲得更高效、更直观的设定还有很多，比如义体过载导致的赛博精神病、性偶芯片（卖淫后删除记忆看似保留尊严实则异化人类，很有讨论价值，然而游戏里表现得跟现代娼妓没两样），这些都是CDPR在赛博朋克世界观之上原创的，如果不看动画，真的不会有感触。
所有事件都因为V的到来而发生，玩家在开始会互动确认接任务，结束时会离开区域或者在交货点点击确认完成任务，没有那种偶遇事件让V来处理得感觉。种种受限于剧情脚本编写/角色行为脚本的剧情都让我略感遗憾。不过这种讨论都已经热潮了，也不需要多我一个发表见解献丑。

来自：Bangumi