（短评字数溢出）

作为小资历我斗胆武断地暴论：《超时空辉夜姬》或许可以被视为在“新时代”对“美少女アニメ”之想象的某种极致。
精美的人设绘柄和坚实的修正作画自不必多言，真实&萌系演技和ac都展现了很高的安定度(而这与其夸张的漫符化表现并不冲突)。除此之外，我之所以会作出上述论断，还是因为本片中的“美少女”被赋予了某种「全能性」。
近未来的世界观为本片多元化的要素展示搭建了方便的舞台，而双女主一个是各项满点的jk，另一个则是学习能力超强的月球公主，这样的人设让她们可以十分轻易地排除眼前一切的阻碍(事实上本作中为数不多展现的经济和家庭问题，也确实都在剧作中被轻轻放下了)，进而肆意展现她们的魅力：在本片中，我们可以看到“美少女”们总是以偶像一般近乎完美的姿态去生活、创作、战斗、唱歌跳舞……甚至鉴于本作剧作的让位，哪怕说本片就是为此而创作的也毫不为过。
另外，本作中“美少女”那依托于“新时代”(或者说“元宇宙”)而产生的「可复制性」，也作为「全能性」的一部分被突出地展现。关于这一点，本片中最直白的表现在我印象里有两处：其一是八千代登场后分裂为无数个小八千代飞到每个人身边(被各自“拥有”)，这一场景顿时让“美少女”的“唯一性”从绝对的变为了相对的，并具象地让“美少女”这一“拟像”得以无限增殖从而满足御宅族的文化消费要求；其二是影片最后女主运用(没有且无需加以解释的)神秘技术，无痛实现了辉夜姬的“回归(重生)”，暗示了“美少女”所拥有的那与「可复制性」可以划上约等号的「永恒性」，这种特质的创造贴心地消解了“美少女”的“离去”给御宅族们带来的打击与幻灭。我们很容易便能联想到，这种消费社会的「可复制性」与本作中大量展现的Z世代符号有着极为紧密的对照。
由此，至少我个人愿意认为，在《超时空辉夜姬》中山下清悟自觉地接过了前人的旗帜，在新时代的语境下延续着(新)御宅族群体大言不惭的可爱幻想。

*至于“精致的作画”和“美少女的全能性”两者之间究竟哪个更能支撑我开头的观点…我暂时还难以判断(ww）

来自：Bangumi