睦子米人设我觉得一直没崩过，双重人格仅仅是一种效果不佳的表现形式，吉他睦和莫提斯既是睦头所扮演的角色，也是睦头内心需求的体现，睦头是有自己比较清晰的成长过程的。
        我直到第八话《你是多首的怪物》这一段开始才有点迷惑，因为此前睦子米的所有行为都有一个起点和终点就是祥子，莫提斯的出现就是为了应对来自祥子的压力，而在第七话已经和祥子和解后，莫提斯的行为逻辑并没有改变。在和解前，保护吉他睦是他的目的，维护mujica并且压力祥子是她的路径，此时这个目的对睦子米是积极的，而在和祥子和解后，莫提斯依然在重复之前的路径，试图重组mujica并且为此压力所有人，而吉他睦试图重组哭来西裤并为此压力所有人，此时能确定的是，睦子米想要重组乐队，弥补之前的遗憾的愿望是很强的，但是睦子米对于要重组哪个乐队并没有强烈的倾向。
        问题就在于，此时正常人会先决定重组哪个，然后再去付诸行动，在这个思考“我应该重组哪个乐队”的选择中产生纠结，而不是行动起来两只手左右互搏。睦子米的行为是，让吉他睦去重组c团，同时让莫提斯去重组鸡团，并且在这个过程中，两种行为高度冲突，睦子米选择承受内耗并且将自己承受内耗的状态展示给所有人。
         这就是我唯一想不通的地方，重点在于睦子米表演这种双重人格行为的目的的缺失，此前为什么说睦子米表演双重人格是在压力祥子，因为虽然她表演双重人格是让所有人感到异常，但她期待的是所有人看见她的异常把事情闹大然后祥子无法忽视，来向她道歉，而在祥子道歉后已经没有必要再去闹了，但睦子米此时还在表演双重人格，此时这种表演的意义是缺失的，此时她在演给谁看？有谁是睦子米想让这个人看见自己这种状态的？这是我觉得解释不了的地方。
        在看了第十集的live后，我是有所触动的，以下是我从第十集的live上睦子米的镜头出发，结合前文的脑补。
           吉他睦是无力的没有才能的应付不了社交谈不好吉他的，但她是安全的，正因为她的无能和软弱，才不会被用父母的成就来偷走自身的努力，因为她根本不会有什么成就可以被拿走，即使吉他弹的再好那也不能承认，因为承认了，就有被人说“吉他弹的这么好，不愧是那位明星的女儿啊，教育的真好”这样的风险。但这样一个人想要生存实在太难了，好在有祥子，所以吉他睦是依赖着祥子，被祥子照顾着保护着的。
          莫提斯并不是不会弹吉他。睦子米抵触以莫提斯的身份去弹吉他，吉他是睦子米压下恐惧的代价。一直保护着睦子米的祥子，总是细心的体贴着睦子米的祥子，突然变了一个人，冲她发火，让她去做她根本做不到的事情，因为漫长的陪伴已经积累了深厚的信任，睦子米本能的想要去满足祥子的要求，可她之所以需要祥子，正是因为她不想再落入危险的境地，但是要满足祥子，就必须变回那个“会被说真厉害母亲教的真好”的危险之中。慌乱下，吉他成了睦子米的救命稻草，是快速解决眼下难题的答案。只要不会弹吉他的话，那这个人就不是我，我可不会演戏，是支付了代价才得到演艺才能的，是跟恶魔做了交易，才不是我妈教的多好。
          说白了，莫提斯的出现，是睦子米豁出去的结果，但只是豁出去一下，没完全豁出去。不然为什么之前都没莫提斯啥事，压力没给到呗。
         吉他睦的渐渐消失，是睦子米对重组乐队，弥补遗憾的愿望，渐渐战胜想要回到祥子身边，被她照顾，听她的话的这样一种过往的惯性的一个过程，而莫提斯的渐渐消失，是睦子米对重组乐队，弥补遗憾，尽情演奏的愿望，逐渐战胜她对自身才能的抗拒的过程。
        她对双重人格的表演，是一种在讨好祥子的心理，对表演行为的依赖，和对自身越来越澎湃的愿望日渐无法再忍耐的一种妥协，而这种妥协一直持续到第十话live上，音乐和歌声传达到睦子米的心里，由睦子米扮演的莫提斯直直坠落，由睦子米扮演的吉他睦睁开眼睛，随后两个对立的角色沉进海中，两段沉重的执念埋入心底，她不是高松灯，早已不再渴望呐喊出声，她是睦子米，只想在谁都看不见的地方，偷偷的，体面的，把已经无力托举的沉重悄悄丢弃。
         至此，低能量，总是被动接受，必须依附祥子的小黄瓜，对自身才能畏惧，无力为自己争取的弱气少女，在漫长的自我折磨和痛苦后，怀着对不顾一切迈向明天的愿望，真真切切的成长了，在奏响吉他的这一瞬间，成为了有自我有想法有意识的，真正的人类。

来自：Bangumi