原作几乎每一个提前在意的地方都被朝我不希望的方向改了，有点遗憾。虽然我下面写得都是动画相对原作的不好，但显然我在以一个比较高的标准去要求。
动画基本没截图，麻烦大家自行查阅。写总比不写强，希望以后还能有热情写好点。

op后姐姐的回忆不知道是不是漫画后面搬来的，直接贬低人的爱好，放在故事还处于开端的这里，让姐姐显得过于扁平的坏，和第1集让姐姐真的出现在电车里、饭桌对话的背后灵，这一集里的“异国”，大部分的沙漠一脉相承。倾向于把一些暧昧的、空气般的心绪，变成具体的“创伤回忆”或者缺乏想象力的心象风景。

沙漠里的帐篷、火锅移到了这里，和漫画第3话结尾的 与世隔绝、孤独、沙漠、她 这一串断开了，失去了漫画里轻巧回到日常琐碎的的余味。

“最近好吗”的解释，刻意强调是醍醐让槙生回答，减少了温柔在人们之间自己传递的感觉。

漫画第4话结尾讨论悲伤的两格闪回被剪到一起，从剪影变成真实的画面。漫画用剪影强调当时的两种状态，衔接槙生从措手不及到试图给她些支撑。动画真的带我们去回忆那个场景，而这又完全不重要，就显得多余。

从压力到母亲的那句话，漫画里就有点跳跃，但之后接的「槙生」这一格又特别漂亮。她的面孔，她萦绕的言语，仿佛黑色底片中的幽灵，能瞬间抽离出「槙生」这个概念，随时侵入的审视伴着一声回响。

与前男友的对话里对上面做了一个callback，也删掉了。“影响人生的一句话”这个话题，先用了粉丝来信会这么说来引入，不让前男友太主动、太越界的发表感想，也接续上了小说的话题。

结尾就是完全不同的处理了。





动画把重点放在了小说文本，把沙漠和姐姐实拍出来都是一直以来的做法，两人心象风景中接力式的阅读仿佛已经共同经历了什么，到达了某处，于是槙生直接开口。把槙生决定的过程变成了一场“表演”。

漫画里文字的力量就是文字本身，它不直接指向我们的心灵，而是生活的触发器、入口。
与前夫的对话，从聊起需要回家整理东西到最后向朝提议，话题围绕着回家、书、话语对人的影响，有一种复调式的推进。
而槙生和朝回家后的对话又暗含这样一组对照：说了可以随便看屋里的书，也真的这么觉得，但看到她在看书，想到会是自己的书，还是感到不适、不安——什么都没想的决定把她带回家，也是真的想给她一个归宿，但要和她一起去了断，还是不知道该不该做、有没有能力做、要怎么做。
对书的羞耻、对自我的怀疑、对通向结局的在意（姐姐的死去也是她的结局），对言语的不安。这是槙生做决定的背景。

最后是我最喜欢的便签，人遇到自己过去写的结局，可能已经记不清当时的心境，所以在整理中过去的自己总能重新找到角度指向现在的种种，于是被析出的琐碎词语，轻轻飘向下一次完结。

漫画准备了一层又一层，终于敢让槙生越过去。

来自：Bangumi