先说一个结论，我觉得flag还是要少立，在2024年的年度总结中，我信誓旦旦地将动画置于生活的重要生态位，结果开年近五个月都几乎没碰动画（笑）。
但可喜的是，虽然出师不利，但纵观2025仍可称为收获颇多，自春夏季以来，虽磕磕绊绊断断续续，我个人良好的观看状态总归是已基本恢复正常。
下面将分为两大部分——新番评选，旧番拾遗，对2025年点的格子进行梳理与总结。
新番评选
2025年并非动画大年，1月档与10月档都比较糟糕，虽未出现令我两眼放光的杰作，但也不乏质量尚可的作品。
2025年的新作动画总计完成37部：
・剧集22部
・长片4部
・短片11部
其中22部剧集：
・1月档完成0部
・4月档完成7部
・7月档完成14部
・10月档完成1部
年度最佳动画
《哆啦A梦：大雄的绘画奇遇记》
哆啦A梦一年一度的剧场版，今年格外出色。寺本的镜头富有情感洞察力，孩童的内敛、俏皮；小女孩面部与肢体的情绪生态，乃至事件推动的镜头组构，在共享哆啦A梦的一套通用符号之下，平朴又多姿。眼睛映照着色彩，画作隐藏着童真，画里画外天差地别，不变的是战胜邪恶的毅力与真挚情感的传递——如此的选题与剧作，手绘动画无疑成为了最佳表达，我愿相信，纯真的情感与意念，笃定的意志与渴望，于这层层嵌套的世界的一切中映出，无论是麦罗的画作、大雄的画作；画作中的可蕾雅、亦或是动画师笔下的大雄。
我对这部作品一见钟情，但我未敢笃定它是我的年度最佳，结果日历翻至2026，再无一部作品能够压过它，代表我对2025年度动画的最高印象。
年度最佳导演
春藤佳奈《末日后酒店》
虽然首次担任导演的职位，但春藤佳奈早已以老练的演出家身份大放异彩，尤以三年前于《光辉魔女》所贡献的鹤立鸡群的单集质量而备受赞誉（我的好兄弟小山启亦大为称赞）。事实上好的演出家未必能成为好的导演，但春藤在副职上的长期锤炼越过了这一步。在《末日后酒店》中，春藤清晰地认识并理顺了一部末世论框架下揉和了漫符、戏仿等众多元素，在多种叙事风格中游走的作品的脉络，从剧作直接反馈到影像的强有力掌控上，当观众意识到“原来是这样一部作品”时，才发现作品的创意立足于如此之高处，足以看出春藤其执导能力。
年度最佳角色设计
满田一《时光流逝，饭菜依旧美味》
这大概是最遗憾的一届年度最佳人设，并非角色设计本身有什么问题，PA饭的人设的确在初印象中令人眼前一亮，但落实在正片修正上的成果令人忍俊不禁。除此之外，角色的色彩设计搭配到动画整体的美术风格上又发生了些许微妙的错位。但总的来说，抽离出动画内部的视野，我愿意将年度最佳人设颁给PA饭。
年度最佳配乐
藤泽庆昌《章鱼哔的原罪》
2025年的阅片面相对狭隘所以配乐方面的参考样本比较有限。从我2025年实际所涉猎的动画当中，章鱼哔给我留下较深印象，主要反映在剧伴印象与情节及动画的视觉呈现高度契合，以及意料之外的配器选择，但不是我所了解的音乐风格故不多做评价。
特别陪伴奖
本片在年内曾被我打入冷宫，年末复盘时与之合解（笑），姑且放下对本片客观质量的争论，作为2025年将我拉回动画视野的第一直接原动力，不论是当时的具体心境，还是对动画这份爱好的后续规划，都有其深刻的影子。
以上为2025年度新番评选，本年度没有评选最佳新人，因为这一年里我没有深入关注具体的制作层面，故pass。
旧番拾遗
2025年共计观看动画旧作74部：
・剧集10部
・长片23部
・OVA/短片41部
本年度的补番脚步前期较为随兴，年末两个月主要专注于发掘20世纪老动画，值得一提的有以下几部作品。
《奇诺之旅》
2003年版的《奇诺之旅》与《神枪少女》并列，代表了我对00年代作品中一种反乌托邦世界观的印象感知，一种令人屏息的异域色彩。同时本作也代表了我对中村隆太郎的初印象。
在本片周游列国的世界观中，对于旅人来说，时间的流逝并不在于一分一毫，而是一种连续不断，难以测绘的通感，于是，隐蔽的剪辑将时间感置于幕后，旅途的所见所闻，在音效与配乐沉稳的操作下化为强烈的空间存在。而同样以简至上的构图风格，又从故事的影像空间凝练出思绪与理性的流动——奇诺之旅在此刻得到了完整的诠释：不断走下去，体验，感悟，理解世界。也呼应了本片副标题：-the Beautiful World-
《爱丽丝和特蕾丝的幻影工厂》
各个角度都非常粘黏，既传统又另类的冈片。冈田实际上从未跳脱出她那一套一以贯之的表达，但本片以一种集大成的姿态将“冈式议题”推向更极致的扭曲。演出家与冈田的意念一拍即合，将角色异常的关系性乃至强烈的“本我”，以超脱语言对白的形式不断涌出。冈田剧作带有一种背德的凝视，这种凝视又带着傲慢，反应在内容上的，冈田本人的傲慢，甘愿冒着把剧作切成碎片的风险。真是变态，不过我对本片有一种难以言说的喜欢。我并不讨厌冈田麿里，正如《来自风平浪静的明天》一直作为我的本命作品，我认为她的创作具有实现正向延展的极大的契机，但这部作品实在是过于扭曲，以至到了一种足以用病态形容的地步，这也是“难以言说”的原因。
从另一个角度看，若没有东地和生和石井百合子的加盟，“冈片”就无法达成完整的“冈片”，这个冈田东地石井三人组，某种意义上我觉得比冈田麿里与长井龙雪、田中将贺组成的三人组更具代表性。
《欢迎来到驹田蒸馏所》
视野来到冈田老东家P.A.WORKS，一部“吉原正行复出之作”。
依旧延续了PA经典的工作女孩议题，但未曾料想的是，本片竟如此忠诚于生活断片，室内、户外、灯光下，对白中，场景、台词与动作并置产生的“无意识”假象，让时间仿佛缺席，镜头所及就是此刻的全部。吉原对“工作女孩”这个概念所延伸的内容的理解，体现在了对时间的度量，亦赋予了PA这个IP独特的分量，一种真正染上了乡土气息的而非过分美化的“二次元工作女孩”。如此一来，剧作结构的薄弱仿佛已不重要，它已被满溢的日常感所充实，正如片中独乐威士忌所代表的永不停转的陀螺，将在不起眼的生活中漫无止境地旋转下去。
从曾经人称“小京都”的PA来到真正的京都动画，作为“粳米老资历”的我，居然直到2025年都没有看过龙女仆系列，实在令人忍俊不禁（笑）。
我选择在6月观看这个系列的契机是上海电影节将要展映龙女仆系列的剧场版新作，结果因为时间冲突和信息误导等等原因未能在上影节观看这部作品，实属遗憾。
关于龙女仆两部TV作谁更能代表“正统”的争议一直存在，武本康弘和石原立也二人对作品的理解以及创作风格差异也在此形成了鲜明对比。我个人更青睐石原立也的《龙女仆S》。剧构和演出方针上，武本侧重“当下的日常性”，引导观众聚焦于小林众人的、甚至不断分化为更细微的小小世界，观察她们演绎的一切，而石原则打破了这一箱庭，完成了世界观的整合，无论是伊露露的到来与融入，还是非线性叙事的不断穿插组合，她们的故事由此融汇，汇入到这个拥有两层世界的、一个真正的世界。从一期到S的转变，龙女仆实际上已经不再属于典型的“萌豚作”“空气系”，而是将偏古典的剧构模式放置主位，重新转入了以内容为主导的叙事定位，石原在这一转变中老练而有力地托了底。
后来龙女仆剧场版中国大陆定档11月，我选择赴西安与好兄弟参加观影会。老实说，并非十分愉悦的观影体验。关于大陆院线的严重阉割不多赘述，影片本身已经沦为了纯粹的合家欢，难以撑起100分钟的内容份量塞入了大量的廉价说教，试图以亲情的名义对双层世界观进行整合却完全失败。若龙女仆系列缺少一个句号，剧场版则是添上了完全多余的一笔——基于异种族乌托邦式的ドラゴン的朴素情感，从来不需要以人为定义的朴素来展现。
《蜡笔小新：大人王国的反击》
这是今年给出最高分的作品，原惠一的杰作。子供向作品十分迷人的一点在于，往往能够提供珍贵的以孩童视角出发对意义的审视。正如片中小新与孩子们以玩乐的姿态，精准击中并推倒了大人帝国的困境，也正如大人们的童真回忆，最终内化沉淀为前进的动力，立足于世纪之交的未来迷思，面对时代与个人的张力中如何面对生活的本质之问，此刻人人皆是孩童，以最淳朴的力量，迈过时代之槛。如此作品，已无需多言。
《空想新子与千年魔法》
接续孩童的视角，这部片渊须直执导的动画电影也十分值得一提。童年的弥足珍贵在于小孩子的天真搭上尚未涉足社会的安逸积累而成的难以复刻的经历。片渊利用“空想”这一意象一面强化了天真，一面又铺设出复线叙事，跨越千年的两段故事被同一轴线牵起，无论是新子陪同祝之前往酒吧复仇，还是幻想世界中的公主不顾身份寻找下仆同游，作为与成人世界对抗的童真，萌生出可贵的生活力量。这份童真，既是被孩子们呵护的水中的金鱼，也是被幻想的公主投入水中的剪纸碎片。
接下来是两位导演的专题。
首先是高畑勋专题。
《大提琴手高修》化用贝多芬第六交响曲，乐句中的“田园”意象借以演奏家视野的夸张呈现，达到一种自然与人的精神合一；《平成狸合战》则是利用自然既作为表征又深入母题，打理出鲜明的层次，复述日本战后史的方兴未艾；《辉夜姬物语》则是晚年的私人化笔墨，自然与人文高度交织的辩证。纵观今年观看的这三部作品，无论借用什么样的介质，高畑勋的作品始终散发出强烈的自然主义气息，从另一个角度看，自然也始终作为一种介质，参与到对现代性的思考。
其次是望月智充专题。
今年观看的望月片中实际上除了《听到涛声》，其他OVA作品很难称得上有多好，甚至构成上很鸡肋，但望月创作的影像始终存在一种令我十分欣赏的感性，镜头的调动直戳令人屏息的思绪流动， 镜头所及的环境凝炼出有生气的存在。或许《听到涛声》代表了最好的望月，那种学生时代的稚嫩与冲动，那种后日谈中被定格的青春，令我迷恋至极。
《魔法妖精贝露莎》
小丑社魔法少女系列作品，我2025年观看的唯一一部大长篇，同时也是安浓高志的原点。“心象风景”，“沉默巨匠”，这些在安浓后续作品中被赋予的称号，在其初监督作中已得以窥见一斑。在这部48集的长篇动画中，贝露莎从非洲到日本，自夏秋至冬春，蜿蜒的奇幻日常，流动着，变幻着，窘境中施展出机灵劲，触弦时流露出少女情。
其他魔法少女长篇作品2026年会继续观看。
在bangumi只发动画年度总结，包含实拍电影的完整年度总结详见豆瓣或B站
来自：Bangumi