蓦然回首是一部对短篇漫画太长对院线电影来说太短的片子，把片长压缩做成多部短篇的合集也许是更好的选择，但押山对作品的认识让人捉急···
观影途中我一直在想，这还是我看的那篇漫画吗，为什么带来不一致的观感。影片最核心的那跟线是什么，是友情吗？不是吧。藤野你为什么画画呢？片子里压根没突出两人作者与读者的立场。
很多人会把自己代入到藤野的身上，觉得自己是努力的庸才，但恰恰藤野才是那个天才，京本才是那个牺牲自己所有人生投入到画画技术上的庸才，在京本所投稿的所有校报漫画里都是毫无内容的背景，甚至是虚构的背景，她压根不出门，却在描绘放学后的学校，夏日祭，是没有说服力的背景，是空有技法的背景。京本所让人的羡慕的“天赋”，是最好复现的，反而是藤野的天马行空，把自己的表达呈现在画上的能力是京本不具备的。在音乐剧德扎里，塑造了一个代表莫扎特天赋的小孩，代表天赋的小孩用莫扎特的血书写音乐。藤野相较于京本，藤野才是京本缺的那个天赋，是那个把他带出屋子，不唯技法论，在最后的最后，京本才得以创作出谈得上是漫画的lookback。我很郁闷的是，动画在片子里，京本新闻之前加上了埋怨助手的台词，仿佛京本是藤野事业里那个唯一助力，但事实上并不是，京本对藤野来说，是那个最喜欢她的那个读者，是那个给她支撑她继续做这种这种又土又麻烦的事，这个读者可以是她，也可以是其他人。读者的反应，是支撑创作者继续作业的动力，更准确的说是从其他创作者接受到的触动，想要将其传递下去，不是什么创业合伙人友情，押山你怎么就没搞明白啊我真的服了。
插曲：犯人极其清晰的描绘也是给我整无语了，这种时候怎么又不提你那个笔触感作画了。藤本把现实悲剧的无力感作为创作契机，在漫画里对犯人的描绘也是极其模糊的，这种模糊的形象，捉不着的对象才能带来无力感，而不是一个能带来恨的具体的对象。创作者是那个逆转悲剧世界的人，创作者允许自己重塑世界。
总结，是一部沦为平庸的改编动画，押山更是一个唯技法论，无聊，没有生活感悟的“京本”。曾经，绘画在摄影出现后，也曾陷入自我意义怀疑的怪圈，画的再像的画能比摄影像吗？如今，在ai冲击下的绘画，押山给出的答案就是让自己的动画用线看起来不像工业化，让它更不像ai，能看到挡住的后面的线这种无聊的，表象的做法，这反而才是忽视了作为作品本源的人。押山你的内心，真的是一片死水，毫无风景。

来自：Bangumi