-----经过三期动画化制作的悠哉日常大王，真是辛苦了。完成了这么大一项任务，现在有什么感想呢。

川面：对于我个人来说，我只是按照原作一板一眼地改编成动画而已，实际上也并没有那么辛苦。在制作动画的过程中，我的心会因为作品的内容而被拉向不同的地方，比如说，制作一些有杀戮要素的作品的时候我的内心也会变得冷漠僵硬。正是因为如此，在制作悠哉日常大王的时候，虽然制作本身确实很辛苦，但是制作的过程中身心也被治愈了。就算再取外景的时候，自己依然会有一种“自己能狗拍到一张好照片吗”的紧张感，但是因为自己被大自然所环绕，心情马上就能回转过来。我可只真是幸运啊，不仅如此，我还受到staff们的照顾，能够一边开开心心地进行制作。

あっと（原作作者）:至今为止，三部TV加上一部剧场版动画都是由川面监督负责的，我想这真是太好了。对于其他的staff人员，能够一起做出这么棒的动画，真是我作为原作的福分啊。至今为止，各位真的辛苦了。我向大家致以诚挚的感谢。

川面：因为あっと老师每次自己也会参加脚本会议，老师自己其实也是staff里的一员(笑)。总而言之，老师还是辛苦了。

------原来 あっと老师和动画制作也有这么深的联系啊。

川面：是的。比如剧本中人物的措辞都是由老师检查的。而且，我们需要用漫画中没有的部分填充时长，原创部分是必要的。在这种情况下，能够从あっと老师那里收到一些想法，哦不，是相当多的主意都是从老师那里得到的。

------原来如此。在剧场版悠哉日常大王中，原作中并没有存在的角色新里あおい登场，这也是あっと老师的主意吗？

あっと：不是的，这是系列构成以及作为脚本的吉田玲子小姐的主意。当我得到剧场版动画化的消息的时候，因为按照原作直接进行改编，时长只有30-40分钟的样子，我向动画制作的方面传达了自己希望能随着原创故事部分的展开，再加入能够贯穿电影的故事以及动画时长的事情。然后，吉田女士便提出了[我们增加一个新角色吧]的意见，我们对主角团们住在冲绳的旅馆的女孩的相遇做了交流，于是原作中没有的原创展开便诞生了。最初，还在担心[我们能够这么随意的改编以漫画为基础的剧场版动画吗]，但是当完成了以冲绳旅游为主题的有公路片风味的电影后，很是惊讶，这是一部超出我们所预想的动画电影。

川面：好不容易从乡下出来了，想试试和平时不同的制作思路。原作的结尾。是夏海哭着说[一点不想回去]，也就是夏海还想继续呆在冲绳玩的意思，如果要是再加上[不想和新朋友分别]的双重意思尽力啊，电影的最后能够制作出与新角色相联系的相应的高潮片段。我自己小学的时候也有着相同的经历，一边回忆那时候的心情一边尝试制作这一段。

あっと：川面监督也在旅行的地方和谁相遇了，一起玩了是吗？

川面：小时候去亲戚家里玩，那时候家前面的水稻田里萤火虫的声音很吵，真是相当乡下的地方。然后，家里面有一个比我年长的姐姐再，我和她成为了好朋友。每次准备洗澡的时候打开门，就能刚好看到姐姐在换衣服，例如这样的事情还有很多。

あっと：真是让人有些害羞的展开呢。

川面：就是因为有这些事情，在我回城的时候，难受的哭了出来。怎么说呢，当时真是感觉到了相当强烈的分别感。我把那时候的感觉的回忆用夏海投射出来的化，我就能够做出电影中相当饱含情感的高潮部分了，即使是自己也能够将这份情感转移导电影之中。

あっと：原来夏海和小葵的分别是以川面监督实际经历作为基础改编的啊。

加入记忆中对乡下印象的描写

-----川面监督到现在，最关心的是什么，传递悠哉日常大王的哪些东西？

川面：想最忠实地把原作描写的魅力传递给观众。既然已经选择制作动画，对于作品而言无论如何都要将我们这些动画师制作的体验中所获取的东西等等作为[个性]渗透到动画之中。这个对于自身而言绝不是什么坏事，我这个人自控力很差，如果稍微做的有点过，作品就会渐渐与原作不符。正因为如此，所以我最注重的就是把对原作的尊敬放在心上。

------在悠哉日常大王动画化期间，最辛苦的事情是什么？

川面：日本乡村风景中的视觉效果的氛围感吧，无论如何都想把他表现的多愁善感一些。为了让观众看到风景心灵能够被治愈，然而在构筑让观众能看到清爽的风景的过程中，在制作的最初阶段是最辛苦的。

------在原作中，在描绘乡村风景方面，老师您是在风景之中表达些什么吗？

あっと：和有色漫画是不一样的，因为漫画一般都是黑白的，每个季节的颜色如何区表现都需要进行多方面的考虑。比如，因为无法用黑白漫画来表现秋天红叶的颜色，所以我尝试描绘满地的落叶来表达这就是秋天的感觉。所以画背景的时候真的是很费神呢。

------顺带一提，有作为作画参考的现实中存在的乡村吗？

あっと：在开始连载悠哉日常大王之前，虽然我去过农村并且拍过一些照片，但是基本都是按照网络和书上的图片作为参考来画的，所以明确的说。悠哉日常大王没有一个现实中乡村的模板。如果非要限定一个特定的地域的话，就会出现这样的话[那个地区根本就不可能下这么大的雪]或者[这里离海根本没那么近]，这样就会成为连载漫画的绊脚石。因此，为了更容易加入各个季节的素材来表现出充满[一个温暖轻柔的乡村印象]的架空村庄作为舞台。只是，我的父母的老家一个是和歌山，一个是新潟的原因，特别是新潟那里的满是稻田。很像悠哉日常大王发生的地方。所以，按照记忆中乡村生活的体验的话，新潟可以算作取材模型。

------在动画中描绘乡村风景的时候，监督您最注重的是什么？

川面：仅仅是用利用自己脑中对乡村的印象，来描绘乡村风景的话，无论如何自认为的东西都会和现实有所偏差，描绘的乡村氛围感就会芸芸众生。所以，所以我们取外景拍照片的时候必须很好的反应真实的乡村感。一说到乡村啊一下子就会让人想到恬静美好的自然风光，但是实际上到处能够看到人造物。比如说，在道路一旁停靠的拖拉机，那旁边就会放置着一些农具。努力在画面中添加那些让观众能够回忆实际乡村的物件。只是，全部都按照写实去描绘的话，那么会导致动画太过于现实而导致动画不再有趣。我们既以取景的照片为基础描绘，也会加入自己记忆中[乡村的印象]，如果这样做也许就能真能观众们感受到[下乡的真正的感觉]。为此，描绘风景的场景好像占的时长有点过多，但这一切都是为了展现真正的乡村风味。

以最终回为朝向的第三季

------TV动画悠哉日常大王第三季，这部和之前的季度作品相比，有没有有意识地去做出不一样的地方？

川面：最终季中，这一话我有意识做出作为系列最终回的味道。最终回并非突然到来，而是逐渐一点点积累着每个角色们的变化，有成长变化的部分也有不变的部分，我想借此告诉观众动画中的世界回向着下一个世代走去。

あっと：在第三季中，不只是只有主人公的出场，还有像栞和篠田茜之类的新角色出现，印象中以这两位非主人公的角色作为主要角色的故事也增加了不少。虽然在最后描绘了越古卓的毕业式，但是整个旭丘分校的整体学生阵容没有大变。但是，之后栞作为新的小学一年级学生入学，动画中一边暗示新的分校生活就要开始，一边为整个故事拉下帷幕至此，至此栞很好的成为了焦点，让观众们很好的留下了这个印象。真是托了川面监督的福，我认为这是一个相当优秀的最终回。

原网址：https://febri.jp/topics/nonnonbiyori_interview_1/
翻译：本人
校对：本人（好像没怎么校对）
试手练习翻译，还请各位大佬多多包容和指点

来自：Bangumi