又去院线看了一遍，还是那个观点，挺好的。虽然依旧是意识流，依旧是精神分析，而且莫名其妙变克了些，但总归是谜语少了，阳光多了。

有人看过后觉得这电影不好、毁了童年，这是主观感受，没什么可争辩的，但就我个人观感而言，倒大可不必。

许是EVA在神坛上呆得太久了，以至于大家似乎都忘了它当年的种种问题，忘了它从来就不是什么神作。关于EVA的很多事，创作者自己心里有个谱么？我十分怀疑。

文艺作品的确能表达创作者的情绪，但创作者在理性上并不一定十分清楚他想表达的东西是什么，或者为什么这样的作品能表达出他的情绪。EVA尤其如此。

作者都不懂的东西，居然有许多观众宣称自己看懂了。这也是动漫史上的奇迹了。然而，当时有多少是真的共鸣，又有多少是真的共鸣到了创作者想要传达的核心讯息呢？鬼知道。

在我看来，在一部文艺作品上过度投射自我内心实在没有必要，也不可能得到满意的结果（特别是创作者还活着且随时可能修改的作品），毕竟是外物。庵野可以在EVA中投射自己的内心，那是因为EVA是他的作品。

当然，必须得承认，EVA一贯的那个玄之又玄的调性，曾经能让一群拧巴的人共鸣起来，这是很见功力的。但我们毕竟不是创作者本人，那份曾经的共鸣，有多少是真实，又有多少水分？20多年的时光已经模糊了记忆。

人到中年，看过EVA的人生长度已经超过了没看过EVA的人生长度，现在也该承认了，当年多少是有些“为赋新词强说愁”的，找一个大伙都说看不懂的东西，自我暗示理解了其中传递的某种情绪，然后大加赞扬，宣称自己体会到了它多么多么好。表面上是在说“作品牛B”，实则不过是在说“（能看懂牛B作品的）我牛B”而已。

抛却这份刻奇，就能发现，这东西变得更容易理解了、更多人说好了，又有什么大不了的？——讲人话、搞和解、说再见不好吗？非得谜语人、倾倒负能量、挖大坑格调才高？无非是赖以装B的潮水退了，当年炫泳技秀身姿的自己不小心露出了没穿泳裤的下半身而已。

潮起潮落，都是这片海。好好欣赏才是正理，就当回忆青春了。

而庵野愿意做一个EVA终、和EVA说再见，是又高一层的境界。所谓“而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋”。新剧场版或许就是“天凉好个秋”，还在拧巴的人是不如他的。

来自：Bangumi