山田尚子刻画的关系性总是一种前-后关系性。这种关系凝缩为两人一前一后的演出调度。
久美子气喘吁吁追逐着丽奈登上大吉山的背影，丽奈在前，久美子在后：丽奈是“特别”的，是引领久美子脱离庸常的存在。久美子气喘吁吁地追赶，不仅是物理上的，更是心理上渴望企及丽奈的特别。当她追上并与之并肩时，关系才真正进入新的阶段。上学路上，希美在前，轻快而不自知；霙在后，亦步亦趋，全世界仿佛只有希美的背影。后面的人是追逐者也是凝视者，他/她渴望触及对方，却又隔着一段无法轻易跨越的物理与心理距离。这种情感最终化为霙凝视希美的后颈的镜头。窦子和君也完美符合这个模型，并且也有相应的在后之人对在前之人的凝视镜头。还可以聊的是是玉子和饼藏，tv和剧场版当中没有前-后的镜头配置和演出，但是剧场版的海报却给出了关键的前-后构图。不过，按照情感箭头指向的话，应该是饼藏在后凝视玉子。但海报上却是玉子在后凝视饼藏。这个“反转”恰恰也是剧场版的反转：故事的真正驱动力，不再是饼藏长久以来的单恋，而是玉子在“饼藏要去东京”这一外部冲击下，被迫直面和审视自己内心的情感。

来自：Bangumi