目前看了十来集，看了有些批评家说这部动画整体性地呼唤出了「〇〇年代」，确实在刚开始看的时候就有一种很强的既视感。像loop、民俗、本格推理、夏天、大海以及非常具有浪漫气息的名为『夏日重现』的名字。这些〇〇年代的固有名以及动画中隐藏的日本从明治时期开始的「近代」的暴力，与「影子」这个象征着本我的暴力设定交织在一起，感觉有点大江健三郎的味道，我认为这非常有趣。但可能我更想看的还是为了甜甜的、不顾一切的恋爱承担暴力的代价并不断循环的过程吧。
不过这些倒不是我观察的重点，真正让我难以释怀的是反复出现的「俯瞰」概念。「如果从这样的视角来看，即使是失败也仿佛和我无关」，我们可以从这类阐述中捕捉到「村上春树」式的自恋又一次再现了。村上执着于精确的数字以及近代文学家们所普遍回避的消费式专有名词，以此诉说了「我」的任意性。准确的说，这就是在『 1973年的弹球游戏 』中「我」对于『 纯粹理性批判 』的认识。柄谷行人在『 終焉をめぐって 』中分析到，康德试图把所有的判断都看成是趣味判断。也就是说，村上在小说中复现所复现的「1960年」、『 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 』这种固有名，却在之后立刻被「鲍比唱『皮球 』那年 」这种态度所消解。可以说，村上通过对固有名价值的颠倒，以佯装无视的态度强行排除了「历史」，以讽刺性的态度确定了超越性「我」的存在。正如柄谷所批评的那样，「『寻羊冒险记』表现的并不是对等质和概率世界的反抗，而是积极选择这个世界的自我意识的优越性」。
虽然柄谷大师不太喜欢春树，但作为读者，我对村上式的自恋讨厌不起来，甚至觉得有一种「中二病 」式的帅气。可是到了「夏日重现」这里，「俯瞰」以一种叙事上的设定而存在，并且以一种映画式的表现而确定下来，这一下就变味了。文学式内面的「俯瞰」本因存在于内部=虚构的讽刺式框架之中，但这里却以映像的方式呈现，并且还出现什么男主演讲开头说我是有俯瞰习惯巴拉巴拉的。以露恶的方式来表的这种「自恋 」而不自知，这里的「俯瞰」反而失去了本应有的力度

来自：Bangumi