与其说是和平保卫战的体验应该说是机动警察剧场版两部曲的体验，说实话上下差别这么大的剧场版我也是真的第一回见，虽然都有极致的音画体验，但可以明显看出押井守在和平保卫战中全面爆发，各种优秀的构图，极致的分镜和细节满满的剧情，彻底的展现了押井守身为导演的自负与其思想上的深度与广度，你无法想象这么优秀的配乐美术与构图思想碰撞高强度的信息交换会在这部作品的各个角落四散，导致到了后来我都开始感谢放松时宁静而伴随音乐的长镜头以及各个带有一些娱乐的搜查角色，带来了片刻的缓冲，无论是氛围还是风格彻底的改变，虚伪的一切肆虐在眼中。

在第一部剧场版，我还想着这和我知道的押井守不一样，在我的印象里他的作品永远都是压抑且迷茫的角色们总是带着愁眉苦脸的神情淡然而又无奈的深思者去面对，但是在这部作品里热情，勇敢，积极幽默，我都感觉这不是鸭子的作品，在这个作品里的日本仿佛充满活力充满信心，或者说，这就是在那个泡沫未曾破碎之前日本的感觉吗，这部作品给我的感觉就仿佛the bend之于radiohead，它向我展示了他们在让观众享受与体会的基本功和及其强大的情绪调动能力，押井守并不是那种只会掉书袋和只会拍闷片的监督，他非常擅长幽默，刺激，情绪调动的节奏把握，在这个作品里一个半小时不到转瞬间就度过了，他的一切向我展示了如果押井守是一个商业大片的监督会是怎么样，但是确实简单的情节和有些让人摸不着头脑的情节设计让我感到有些没劲于是接下来他向我展示了那个我熟悉的押井守。

在短暂的欢快和幽默之后，接下来镜头转到了后藤喜一和南云忍的身上，与后一代成员之间的不熟悉与巨大鸿沟与上面的大人之间的无奈冲突，现实与理想的巨大裂缝，沉闷的氛围，半死不活的角色生活，这一切将我拉到了那个我熟悉的押井守的身边，就像听完kid a后听完the bend终于来到ok cumputer一般，就像其展现的radiohead实验与流行的结合，这部作品在我看来就是押井守真正进入那个我熟悉阶段的最终阶段，不停的进行思想碰撞的众人，严谨而又复杂的政治斗争，对于现实的讽刺，对于社会现状的深入洞察，身为导演的实力与强大的人脉援助与身为评论家和曾经的社会活动家的深度思考互相配合，为这部作品塞入了无与伦比的现实，他们之中有的人安于现状或者说享受既得利益，从这部作品出场就没有出现或者就是简单几个镜头，而主角们，有的想要警告国家结果反被利用，有的人认可虚无，有的人破坏虚无，有的犬儒般的嘲讽社会价值的虚伪，所有人走了之后只有头顶的飞旋着的风险，身边灾害的痕迹，冰冷的军事设施以及任然过着平常生活的人们走过，在冷战胜利后，陷入泡沫经济破碎的日本不在拥有着那般自信只有那麻木与虚假的和平，但来打破那虚假和平的战争也是虚假，就像后面空中杀手中一般只在电子屏幕外的战争，所以最后即使他已然和她一起被捕，那个他看着他所拥有的东西，那危险与冰冷仍然在城市屹立。

应该说这部作品还让我想起来一个我以前听过现在也依然觉得合理的议题，日本在二战后的情况让社会缺乏对于战争对于社会政治对于世界局势的准确认知，只是单纯的反对暴力，只是单纯的的认为战争会带来灾难，当然这是对的，但是同时这些也是片面的，一些战争和暴力的正义性被稀释，在日本乃至全球共产运动衰退后，日本的人民对于社会的变革也缺乏认知乃至于不认可，陷入虚假的和平，在冷战结束后的押井守是不是也是发现这样的现实而创作了这个呢？

这篇专栏就是单纯的我看了这两部作品之后的感悟，没有什么特别的东西，就当是文青病的发疯吧，如果看完了，那么谢谢与辛苦你了。

愿你的未来一直都有幸福的魔法相随。

来自：Bangumi