本作第一话完成度非常之高，仅仅一话就做到了几个主要角色的基本塑造，价值观冲突与最终团体分崩离析的部分叙事效率非常高，最终以一个超展开收尾，再加上稳定的作画、漂亮的人设、好听的音乐以及颇有想法的演出……可以说，这个优秀的第一话给了我太多不切实际的期待。

从穿越战国时代的超展开后，剧情就开始【迷失】，我考虑再三用了【迷失】这个词。本作中期的烂不是疯狂加速的剧情列车最终脱轨，也并不是突然陷入无尽的无聊水回。她这部分的剧情好像突然自己也不知道怎么写了一样，仿佛是脚本家也对这个战国保龄球的诡异混搭企划感到迷茫了一样。一会需要去继续塑造旧有的与新出现的角色，一会又得写战国残酷的战争；既要卖两个时间线两两对应的CP，又要去注意照应“保龄球”这个主题。在这种脚本家自己也对企划不知所措的情况下，一场又一场低智的戏码就这样被莫名其妙端上来，仿佛脚本不是在创作作品，而是只想着怎么东一榔头西一棒槌地填满这2~11话的时长。恰恰在这种大前提下，本作的作画却依然稳定，演出也依然精良，甚至很多回数还用上了不少特殊ed。这种制作层面给到的动人情绪流与烂到让人无语的剧情让我非常别扭，以及可惜。

若是就这么一路烂下来，本作估计也就会成为我追番生涯里无数烂片的中平平无奇的一部。但本作在第12话后半段又确实整出了一些相当不错的好活，无论是七濑父亲的那句“今天是哪年哪月哪日”完美回答七濑身世的谜团，也给观众留下遐想：“夏梦会不会就是跟七濑父亲来到现代的呢？”另一个好活就是寿桃的穿越线做出了一个非常不错的叙事诡计，让观众惊讶的同时也进一步扩充了麻衣与寿桃二人感情的深度与广度。这部分甚至让我暂时忘却了前面胡来的展开，而是暂时让我忘却了前面那么多胡来的剧情，心底竟真泛起一丝感动。

当然，结尾的这两个好活并不能拯救全片的灾难观感，本作依然是一部大众意义上的烂作。但第一话高效的人物塑造与叙事风格、最终话颇有设计的穿越闭环又能让我们看到一些身为脚本家应有的想法与功底。而这两个写得相对不错的部分又都有一个共同点：他们都是不必与“保龄球X战国”这个胡来设定强交集的剧情。

也就是说，本作【迷失】的剧情全部都集中在“主角们拿着保龄球穿越到战国”的部分，舍弃掉这个噱头的现代背景戏份反而观感都非常不错。这是否说明这个企划一开始决定作为噱头的这个“点子”就是失败的呢？是否当今日本动画中很多企划真正烂掉并不在实际的制作中，而是在立项阶段就注定了其根上的错误呢?

来自：Bangumi