这场强奸戏对于男女主角的角色塑造来讲，有一种微妙的别扭感。

男主最初是个浑浑噩噩、得过且过的人，直到遇见女主后，才逐渐发现宇宙军的意义，开始认真投入。但随着剧情推进，他又意识到自己先前的理想主义过于单纯，随之而来的是迷茫与方向的丧失。在这种设定下，导演安排了一场强奸戏，意图揭示：外表看来，他是举国瞩目的英雄、即将成为人类首位进入太空的宇航员；但实际上，他仍只是一个困惑、挣扎、甚至被欲望驱动的年轻人。

而女主的反应更显诡异。在打晕男主后，第二天却表现得仿佛一切都未发生，甚至自责“自己打人是不对”。这种近乎圣母式的宽恕，令人怀疑她是否被宗教观念洗刷得过于彻底，以至于失去了自我保护的本能。在那个充满动荡与危险的社会环境中，这样的姿态几乎等于向更恶意的人敞开大门。如果那一晚男主没有被打晕呢？或者下一次女主遇到的坏人想要性侵她该怎么办？

整体而言，这两个人物都体现了人性的复杂：没有绝对的善恶，也没有明确的答案。导演并没有告诉观众：男主的路就是正确的，女主的路就是错误的，而是留下了大量模糊与争议。

对于整个剧情来讲，这段强奸戏份毫无铺垫，来的突兀，似乎是没有意义的。但这个要放到历史角度来看。在上世纪八九十年代的日本动漫中，类似的突发性暴力并不少见。比如《阿基拉》中就有女性角色遭受袭击并伴随裸露镜头的桥段。这类场景往往显得极为突兀，与整体剧情并无必然联系，甚至会被认为是“无意义的突兀冲击”。

而我认为，男主的性侵对于整部电影想要表达的主题来说，是相符的，即人类的科技进步并不能解决人性本身的问题，有时候需要借助信仰的力量（无论这是不是宗教意义上的信仰）。但是女主的反向道歉就削弱了这个主题，即女主看上去更像是一个被宗教严重洗脑的角色，在乱世中毫无自我保护的能力，减少了信仰方面的思考。

来自：Bangumi