关于动漫：《僕の心のヤバイやつ 第2期》的观看评论：
文章正式开始之前有几点声明很重要：
本篇的所以解读都仅是我个人的看法，含有相当程度的主观色彩
如果有观点不一样那一定是我的错，不要骂我，我害怕，直接拉黑
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在开始讨论我心危之前，先聊聊其他东西：类型小说
什么是类型小说
简单来说，类型小说是一种比传统小说更具有主流、平民化吸引力的小说类型
但这个问题其实没什么明确的答案，因为所有小说在一定程度上都可以被归纳为类型小说，因为不会有完全独特的故事，即使有，后来者也会循着这种创作逻辑创造出类似的故事，然后成为某种新的类型。那是不是就可以说类型小说和传统文学小说就是一个东西？相信接触过这两者的观众都不会这么认为
类型小说的两个典型特点（仅写与本文相关的）
不同与传统小说的叙事重心
谈论传统小说时，我们经常会谈到小说的三要素，即人物、情境、环境，并通常在这三者上展开评价一部作品的优劣。而在类型小说中，这些要素往往没那么重要，相较于真实的人物描写、故事的主题表达、展现矛盾冲突等作品（/观众）更注重于悬疑的达成（悬疑小说）、世界观的设定及战力（奇幻小说）、具有想象力的未来图景（科幻小说）、青少年（主角）的成长（青春小说）
公式化（或者我更喜欢称之为范式）内容及其与读者的双向奔赴
想象一个场景：你小学的时候开始乱写一些东西，中学时渐渐有了完整的故事，在进入大学后把自己的各种想法整合成一部完整的小说并写了下来，恰好被看中发表了出来，从此开始了自己的写作生涯。这时候你发现市场上有几部与你的作品中某些东西类似，但很多方面都更成熟的作品，你开始尝试总结这些作品的成功经验，然后应用到自己的创作中，最后写出了被一些观众喜欢的故事，并就这样写了下去。有时你想写点其他的故事，但不是被编辑叫停就是出版后没多少读者，于是回归曾经的写作方式
类型小说的创作大多如此。用着前人创造好的框架，靠一些新鲜且不明显的元素作为填充，试着讲一些能在智力上或情感上吸引读者的故事。同时告诉自己这就是好的作品，这就是读者所期望的故事，不写这些读者会感到失望
说完了这些就是今天的正题了——关于我心危，“我们”想要的与可能做到的
在这里我要首先为男主正名，很多人都说市川猥琐、阴暗，但其确实在我看过的恋爱动画中少见的相对真实饱满的人物，与之对应的山田可能才是描写有所疏漏的角色。乃至在我看来本作不像是两人的恋爱故事，而更像是市川的自我认识与自我拉扯。
作者真的很“偏心”，在极力通过人物内心与对话/行为之间的矛盾深入刻画市川的同时，却没有给山田一个完整的人物形象。甚至在前期，在市川考虑为什么喜欢山田时（ep6等），在与自己内心的自卑情绪拉扯时（ep9），在市川正视自己的内心时（ep11），我们仍然不知道山田对市川那些好感的初衷（在这里要说明的是，作品中的人物不是上帝视角，他们应该是根据他们看到的而不是我们看到的东西行动。我们当然知道市川的各种优点，但这在被展现到对方面前之前都不能作为上面所提到的“初衷”）。所以当有人说山田在倒贴时，我很难直截了当的表示反对。所幸后面有对这些的部分补全，这里就不再讨论
接下来要说的是关于我对本作关于人物塑造和情节设计的感受：
会审视人物的内心却不会设计用以展现的场景
“憧憬是距离理解最遥远的感情”，这大概是我看动画时最无奈的一种感受——我能看出来作者想要表达什么，但审视具体剧情我又觉得其不能将作者期望的东西表达出来。我心危的大部分剧情其实突破了这层桎梏，在剧情和表达这两者之间达成了一种平衡，但其终究没有突破更高层的困境（这里是以我个人的评判标准为尺度的）——不会设计剧情展开的场景，或者说对合理性和适配性的要求较低。简单举几个例子：ep1中通过划掉报告吸引注意保护山田；ep5山田带了伞却谎称没带以及后续的“发糖”剧情；ep13低头找了很久钥匙扣没找到，与山田相遇后抬头找到了；ep20回礼物时的误会；ep22两人躲到讲台下；ep24最后的“被迫”躲在山田被子里。诸如此类，这些情节乍看之下就是个简单的恋爱故事，可能笑笑就过去了。但问题就在如果我现在提高要求呢？这样的剧情能被称之为合理吗？还能被成为优秀的情节设计吗？至少我不能认同
（有人可能会说现实就是这样不讲逻辑，为什么要对一个虚幻作品有这些要求。但我提这些要求就是因为这不是现实，而是被设计出来的高度有逻辑的偏现实的故事）
我眼中本作最大的问题：互动愈发亲密的同时，他们的关系却没有什么实质性的改变。 人物的台词和行动设计是需要考虑具体情境和人物关系的，这两点本篇做的都不怎么样。所谓的矛盾放到具体情境中就是在玩尬，所谓的发糖若是考虑人物关系则更像是一种越界。如果说这是一部幻想主义力作，我也许会支持，但要说这是一部优秀的偏现实的恋爱动画，那我实在不敢恭维
这是我在看完我心危后留下的短评，接下来就以此展开简单谈谈：
如何展现人物关系的变化，以及人物关系会怎样影响人物互动的表达效果（对本作）
先来看看某书后记中的一段话
但是，本书的主角们永远处在时间变化之中。第一学期、暑假、第二学期、寒假、第三学期、春假，每个时期都有相关的故事。如果详细讲述我的心境变化，那就会变成作者解说，而不是后记了。简单来说，就是与时间和解了吧。既然相处了一年之久，登场人物之间的距离感不可能一直不变。希望现在的我能好好地把变化叙写出来。不过比起剧变，他们的距离感变化算是比较和缓的。因此，我才会把这一集的书名定为-----
不同于以往我所认同的通过某些具体事件引起人物的巨变，这段文字给我提供了一种新的思路：展现某件事带来的转变的倾向，并通过拉长时间展现转变的结果。这两者孰优孰劣我不评价，毕竟有能力的作者用哪种都能有不错的效果。
我想说的是在本作中看到的问题：错误的将这两种方式结合在了一起，在亲密互动后做的不是给予合适的转变而是拉长这种互动。对于这种安排我完全理解不了，ep11市川承认自己喜欢山田，ep15市川主动在姐姐面前说出来对山田的心意，ep18山田表示有喜欢的人了，ep21两人分别向山田父母表明心意，ep22山田问市川“我们在谈恋爱吗？”，中间穿插各种亲密举动，剧中是个正常人都觉得两个人可能在交往，偏偏两个人就这么僵着，硬是到ep25才告白。Why？？？是为了持续发糖吗？某些观众可能看的很开心，但抱歉在我这里这样设计只能让我降低评价。说个不恰当的比喻就是：五十岁就死了的人，每年拉出来再死一次，然后等到一百岁再埋
不客气的说，这种铺垫够了却不给予人物转变的剧情，和不铺垫就强行转变没什么本质区别。由此带来了人物行为和人物关系之间的不协调感，并进而导致了情感描写等的失真。
（有些人可能说是我太急了，但关键这也不是急不急的问题啊。初中生懵懂害羞情感发展慢我理解，但你懵懂害羞天天搞这些亲密互动？小情侣之间调情我也能理解，但我寻思着你们也没正式交往吧？）
就这样吧，再简单从整体层面聊聊吧。
文章最开始就引入了类型小说这个词，相信大家在开头就知道我在说什么了。没错，之前所提到的类型小说的特点就是我心危和几乎所有动画作品的特点。动画作为高度商业化的作品，不可避免地走向了类型化，不可避免的学着讨好对应的观众，不可避免的因为类型动画的局限性在被部分观众喜欢的同时在其他观众眼里有着各种缺点。
我不是说这种现象本身有什么错误。但恰如类型小说的形成过程，动画类型的形成大多是对最初的成功者的借鉴，是对一开始那些非类型化作品的模仿。而一个有趣的现象是：那些具有开创性的作品通常是类型作品中质量最好的一类，有着更原始的重心——人物塑造、情节设计、主题表达等。
就……挺唏嘘的，也许让一部动画回归优秀叙事的本该是这些东西吧。
至于我心危，在这条路上走了一半吧。而我对这部作品的感情更多的也不是觉得它有多烂，更多的是一种失望吧，毕竟他让我看到了更好的可能。
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临到正式开写才发现第一季剧情忘的差不多了，又倍速看了一遍，于是写的时间就不够了。只简单把想法写出来了，写的有点乱，如果以后有时间再改吧。困
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