关于动漫：《映画 聲の形》的观看评论：
不管对于京都动画还是山田尚子来说，《声之形》都是比较大胆的作品。对于京都动画这家非常保守的公司，选择这样的作品实在是值得称赞的。抛开成品质量如何，单这一点，真正的京蜜都必须要好好品鉴一下本作。山田尚子这几年可以说过于大胆了。而这份大胆可能很大一部分源自于《声之形》。在本作中，我们可以看到山田尚子的镜头语言趋于成熟，她对光线、音乐等元素的应用充分体现出了自己的风格。她自己对于本作大概也是非常地满意，以至于直到现在，做动画还是拉着吉田玲子和牛尾宪辅这两位老搭档。
问题在于，京都动画一贯的风格和本作的题材之间存在激烈的矛盾。
很多京黑会抨击京都的作品很假、很作，我不以为然。京都动画在绝大多数作品中确实避免表现人性的阴暗面，即使是经济下行时代文青碎碎念的《冰菓》也被改编得非常清新。但说实话，这只不过是一种风格。我们知道这是艺术处理，京都方面也知道这是艺术处理，观众和制作方，你情我愿，一拍即合。做动画的做得温馨动人，看动画的看得热泪盈眶，形成一种绝佳的默契。
而《声之形》打破了这种默契。欺凌情节如同一滴墨汁滴入一杯清水中，只是扎眼的一幕，整杯水就不再清澈了。观众的心情已经变沉重了。我们不能再讲童话了，我们要一个理性的结论。京都方面显然没有意识到这个题材意味着什么，所以他们反而把本作交给了最擅长也只擅长讲童话的山田尚子。当然，也可能是山田尚子主动请缨，毕竟她对于剧场版有野心。而且她缺乏自知之明，以至于之后又去做了《平家物语》：面对大厦将倾，本来应该是《红楼梦》或者《长恨歌》，但是她还是想讲个童话，所以我们只能祈祷。
《声之形》本身的剧情也有毛病。它也在避免说理、尽力抒情。为什么《声之形》没能解决欺凌？因为本作没有把欺凌当做一个需要雷厉风行地解决的事故，而是作为作品核心冲突的一种表现。这不是能力问题，而是观念问题。本作希望表现的是人与人之间的相互交流相互理解；为了进行真正的交流，我们不仅要发出声音，更要以心传心。这个立意很正。但是将欺凌归结成沟通不当，显然是过分了。本作是触碰了欺凌题材，又不肯面对人性的恶意。大家都没错，那为什么会有人受伤？到这里本作就只能含糊其辞了。
双方都在回避问题，倒是达成了一种共识。因此《声之形》这部电影的成品是有其优势的，它把想要表现的东西很好地表现了出来。当然，一些根本的问题没能解决，而且也不可能被解决。
所以我推荐每个京蜜都看一遍《声之形》。京都动画就是这样一招鲜的公司，直到失去试错的能力，它也不肯去寻找第二条出路。如果这一点在《声之形》前还有一些争议的话，《声之形》之后也该消失了。不管对于你来说《声之形》水平如何，这就是京都的天花板，它啪叽一声撞上去了。
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