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佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）

佐藤顺一的过去与现在 (44)
《绝灭危愚少女》与《黑色之钢》

小黑：您在《短暂和平“永别了，武器”》（剧场版、2013年）中担任故事顾问一职，这是个怎么样的工作呢？

佐藤：负责演出的角木（肇）先生，他对我说“只用自己的视角来看可能会有些弄不清楚的地方，能不能请您从专业技术的观点检查一遍呢？”发来了offer，于是帮忙看了看角木先生的分镜。不过，实在是完全挑不出毛病，没办法给出任何建议，所以我除了和他说“角木先生，我无话可说”以外什么都没做（笑）。

小黑：原来如此。认识角木先生，是从他帮《Keroro军曹》画分镜那时候开始的么？

佐藤：从《Keroro》那时候开始的呢。负责分镜的角木先生来参加脚本会议，在那里我们讨论了非常多东西，分镜本身倒是没怎么沟通。真的非常有趣，也感觉自己学到了很多。

小黑：原来如此。接着就是《绝灭危愚少女》（OVA、2014年）了，这是一部令人搞不清楚企画是如何成立的作品呢。

佐藤：嘛，确实如此。池田东阳当时还在世，一直有在谈想要在他的公司Encourage Films做一部作品。随后就要实现这个想法，我记得当时刚好是我和田坂（秀将）先生商量“下一部作品要做些什么呢”的时间点。于是我提议，既然如此，不如一起做一部作品如何？也和《玉响》的时候一样，一开始先以OVA的形式开始，如果顺利的话再继续往下拓展，从这样一个大致的规划出发开始制作。
只是，那个时候的Encourage的制作体系就已经变得相当不稳定了。当时应该有一个类似于公开上映会的东西，直到那个上映会的一个小时前还在V编（笑）。甚至在几个小时前还发生了“没有这一卡的原画”之类的事情，就是这种样子的现场。

小黑：原来如此。作品内容方面，也加入了很多池田制片人的想法么？

佐藤：不，东阳也有一起参加讨论，但主要还是以我的想法为基础。和制片人以及制作desk聊过之后，知道Encourage想要怎么样之后，“由我把那些东西都整合起来吧”大概是这种感觉。因为制作到一半时池田就倒下了，不管怎么样都必须把作品做完，现场非常混乱，甚至到了不得不亲自去把原画带回来的处境（笑）。

小黑：佐藤先生还做了这种像是制作进行一样的工作。

佐藤：是啊是啊。制作desk实在是忙不过来了，“既然如此，我自己去问问看吧”，跑到原画师那里，“抱歉，今天再不交稿就来不及了，请先放下您手头别的工作！”这样拜托对方（笑）。

小黑：居然做到了这种程度啊。佐藤先生在这个企画上面的目标是什么呢？

佐藤：虽然是双胞胎，但其中一个孩子没能出生，只剩下意识存在于脑内的姐妹的故事。我很喜欢《巴比伦二世》，所以想做一部超能力题材的作品。因此才会以超能力少女动作剧的形式呈现出来。

小黑：我还以为肯定是池田先生想要做变身美少女才提出的企画呢。

佐藤：原本有另一个作为企画在运作的名为《WISH ANGEL（WISH ANGEL-即便是小小的翅膀-）》的作品，要说哪个比较符合池田的喜好，肯定是那个。不过，以商业的角度来说这个作品是比较容易实现的。但我也会去想，要是早知道池田会死，能选择去做那个就好了。

小黑：开始制作的时候池田先生还健在，但完成的时候就已经过世了。

佐藤：是啊。在那样残破不堪的制作体系下，他还是竭尽全力地支持我们，所以才把身体搞坏了吧。

小黑：冈田麿里小姐是作为剧本整合的角色参加的么？

佐藤：是的。和《玉响》时的玲子小姐相同，田坂先生希望能有个话题性的人物参与，所以才去拜托冈田小姐帮忙。但是，因为她也很忙，只有请她写了三次左右的构成，感觉上并没有那么多的交流。

小黑：啊，原来如此。佐藤先生是在没有脚本的情况下直接画的分镜，所以冈田小姐的工作只到剧情大纲的阶段为止啊。

佐藤：是呢。只有个相当粗略的大纲而已。

小黑：画面，非常不错啊。

佐藤：那是追酱（追崎史敏）的画。因为追酱像是这部作品的引擎一样，非常卖力地创作着。

小黑：追崎先生画了不少原画、做了很多修正吧？

佐藤：对的。伊藤（郁子）小姐也作为原画和作监加入进来帮了很多忙，提升了不少作画的密度，也因此制作进度有点追不上了的感觉。

小黑：这部作品也有点像是为了《百变之星》粉丝而制作的感觉吧？

佐藤：氛围上有点那种感觉。

小黑：熟悉的声优们也登场了呢。对了对了，子安（武人）先生，这次也饰演了一个有点变态的角色，那个角色还说了“下次是运动短裤和宽松的体操服！紧身衣也不错呢，像百变之星那样”喔。

佐藤：还说了那种话？

小黑：我还想“作为台词说出来了啊！”那个是即兴发挥么？

佐藤：不，到底是不是呢。不过，既然是子安先生，也有可能是即兴吧。不记得了（笑）。

小黑：佐藤先生，之前也说了“无法理解大人看变身美少女作品会觉得有趣的理由”之类的话，但超能力战斗就可以啊？

佐藤：超能力题材我就很喜欢啊。

小黑：我无法理解那个差别在哪里！（笑）

佐藤：果然我就是很喜欢《巴比伦二世》啊。在制作中感觉到了，要重制《巴比伦二世》真的是件非常困难的事情。有很多人尝试了很多很多次，但做得都不是很顺利。

小黑：《巴比伦二世》和《mars》都很困难啊。

佐藤：终于明白，是为什么难了。

小黑：再来是《M3～黑色之钢～》（TV、2014年），佐藤先生又是以什么形式参与的呢？

佐藤：我是原作啊。延续《水星领航员》以来和MAG Garden的合作。忘了动画和漫画是哪边先的。

小黑：在动画之前就有个名为“Mortal METAL 屍鋼”的漫画，这部作品的原案是佐藤先生，机械设计是河森（正治）先生，Satelight是制作协力。漫画作者是位名叫贞松龙壹的先生。在这之后动画版的《M3》才开始制作的。

佐藤：漫画的staff里面有河森先生在，代表那时候动画的企画也已经在运作了吧。“屍鋼”有个简单的企画书，我想只是漫画版推出的比较早而已。

小黑：漫画有两个版本，比较晚的一版作者是港川（一臣）先生。

佐藤：是吗是吗。我记得港川先生的那一版是根据动画剧本改编的。

小黑：首先，是有个动画的企画，根据那个贞松先生开始了漫画版的连载。接着TV动画才开始制作，然后港川先生的漫画也开始连载。而港川先生的版本是将动画版漫画化了，这样没错吧？

佐藤：是的。漫画并不是独立地在运作着。

小黑：然后，最早的故事是佐藤先生您创作的么？

佐藤：故事是，冈田小姐连同人物的形象设计在内，在系列构成时创作的喔。所以，我只是原案而已。

小黑：原来如此。那么，世界观和故事的构成，是融合了佐藤先生和冈田小姐两方的想法对吧。

佐藤：基本框架都是冈田小姐搭建的。例如主角赤司这个角色，包括性格的设定在内都是冈田小姐做的。

小黑：剧中出现了名为“无明领域”的异空间，那个是什么东西的象征么？

佐藤：全部结束之后我才恍然大悟，意识到原来是那个意思。无明领域虽然写作“没有光亮”的那个无明，但冈田小姐想表达的，一定也包含了“没有名字”的无名，这层含义在。最初交上来最终回的脚本，失去名字这一点是相当关键的要素，但是直到最终回为止的故事，都没有在朝那个方向做铺垫，所以只好换一个方式，用不同的故事收了尾。就这一点来说，到了接近最终回时的剧情，修改过后的版本已经不是冈田小姐的东西了，而是我的东西。

小黑：原来是这样啊。

佐藤：嗯。确实，这么说起来，如果从一开始就重视了“无明＝无名”的话，就能更好地呈现冈田小姐想要表达的内容了啊，我在事后才注意到这一点，也对她感到很抱歉。

小黑：冈田小姐想要表达的，是更加概念性质的东西么？

佐藤：应该是的。虽然最后变成了一个清爽而不会留下心理阴影的收尾（笑）。最终回那附近的脚本迟迟未能完成，我想是因为冈田小姐想要描绘的东西，和动画实际展示的结果，已经发生偏差了吧。

小黑：特别是刚开始的那几集氛围一直都是很沉重的感觉。那也是冈田小姐想要的效果么？

佐藤：不，比起冈田小姐的脚本更加强调了这一点。我想让气氛压抑一点，甚至黑暗到让人看不清楚。

小黑：所谓的黑暗指的，不是影像上的黑暗，而是氛围上的吧。

佐藤：嗯，就是这样。

小黑：为什么会想朝着那个方向做呢？

佐藤：因为，之前一直在做阳光温暖的作品，所以产生了反弹心理（笑）。

小黑：（笑）。也就是，所谓的“黑化版佐藤”了。

佐藤：“我也是会做这类型作品的喔”，想要稍微表现一下（笑）。

小黑：原来如此原来如此。

佐藤：即便如此，最后还是温暖柔和地结束了。

小黑：不过，虽然是那种沉重的氛围，却还是能从其中感受到一些冷静。

佐藤：是这样的。因为是2014年的作品，那个时期的人们还处在震灾的余波当中。果然，作品中描述的内容，就会自然而然地与现实产生了连结。“大人们的擅作主张导致了悲惨的结果，对我们造成了负面影响，却还要我们收拾残局”类似这样的，某个程度上也是一种时代的呼声。我确实也有想把这些东西承载进作品当中，那种焦躁不安的感觉还在某种程度上残留着，让它难以脱离现实，成为纯粹的幻想作品。

小黑：这部作品也是很早就决定好要由Satelight来制作3DCG部分的对吧？

佐藤：是的呢，因为有了包括河森先生在内的团队参与，机器人动作的部分我几乎什么都没做，全交给了安田（贤司）监督和CG团队了。

小黑：原来如此。

佐藤：只是，河森先生也是很忙的。虽然设定上有三台左右伙伴的机甲存在，但因为机械设计没赶上的缘故，一开始能登场的机甲只有一台。这种情况一直持续到大概第8话。然而，河森先生完成设计之后，3D团队立刻知道“这个是要这样变形对吧”马上完成了建模。对于他们团队交出的成品，真的让我有些惊讶。

小黑：动画人物设定是井上英纪先生呢。

佐藤：金子（文雄）制片人很喜欢井上先生，那段时间一有机会就会想找他一起做点东西。

小黑：原来如此。制作起来手感如何呢？

佐藤：算是在一边摸索一边制作着，也让我获得了一些教训，机器人作品真的很难啊。

小黑：难点是指，表现形式么？

佐藤：是啊。说是表现形式，倒不如说如果做一部正经的机器人作品，就会暴露出来我是个不擅长机器人作品的人了，所以才想在里面加入一点恐怖元素会不会好一点呢，但说到底恐怖和机器人这两者的搭配本身就不太合适，在尝试的过程中，渐渐了解了这一点。

下集 佐藤顺一的过去与现在 (45) 《蓝海少女》与《想哭的我戴上了猫的面具》 待续

●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。

●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日

●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏

来自：Bangumi