再谈《转天》——成也政治败也政治
《转天》为什么会获得比较高的关注度？我认为这与动画中烂的出奇的政治戏有关。相较于大多数以现代平凡日常为主题的百合作品，这部以“革命”作为“噱头”的异世界百合作品无疑可以吸引想看点新花样的读者。
但我想说的是：它能获得比较高的关注度，靠的就是这套“烂戏”。

1.政治戏的失败
革命不是请客吃饭，是要见血的。
《转天》的政治戏烂吗？烂。
①亚尔加德这部分是最烂的：亚尔加德像个没脑子的极度偏激的改革派，认为自己拥有吸血鬼的力量就可以改变国家，这纯纯扯淡。先不说底下民众服不服，就说你吸血鬼身份暴露不会被当成异端消灭？怕是刚改革一半就会被当成异端弄死或者当成实验工具。亚尔加德手握什么？王储未婚夫身份、贵族派系支持、传统魔法体系的合法性。他哪怕一件事做对——拉拢女王、分化魔学阵营、给安妮丝使个程序性绊子——局势都会复杂得多。
但他做了什么呢？全程亲自上阵打擂台，输了，退场。
一个反派如果连自己的利益都不会计算，他不配叫政治家，只配叫剧情工具。
他确实蠢但他不得不蠢，因为编剧需要他在这个时间点失败退场，好让出镜头给到百合。顺利引出王位继承权等一系列新的政治危机，从而促进两位女主的感情发展。
②最重要的一点权力博弈被简化成“过家家”，观众讨厌的从来不是政治戏，是“把观众当傻子的政治戏”
真正的政治戏需要呈现利益的交织、妥协的空间、代价的分配。任何打破阶层垄断的技术革命，都会伴随剧烈的社会阵痛。旧贵族不会坐以待毙，平民涌入新领域会造成混乱，新技术本身也可能被滥用但《转天》把这些环节全部跳过了。内阁会议吵过什么？贵族开出了什么条件？国王权衡了哪些利弊？
不知道。动画里只有一句：她们是主角，所以她们会赢。没有代价的革命根本称不上革命。

2.就是靠这烂戏才得到比较高的关注度
从2008年到如今，百合动画的作品已经非常多了。但回过头来看这些作品，大多数是以现代平凡日常为基调，或是以战斗为主题的百合作品。而《转天》不同，第一次以异世界政治的视角来向观众展开。
因为这套“烂戏”完成了一件事，是那些精致、严谨、经得起推敲的日常百合永远做不到的——

它把百合从“私密的爱”升级成了“公共的叙事”。

日常百合的阻力是什么？父母反对、前任纠缠、自己不敢告白。这些困境真实，动人，但它们是私域的。两个人能不能在一起，取决于她们有没有勇气跨过那道门。

《转天》的阻力是什么？王位继承制度、贵族派系制衡、封建秩序需要一个“稳定工具”来维系。尤菲的困境不是某个人的恶意，是整个时代的惯性。安妮丝救了尤菲，尤菲喜欢艾妮丝，为了艾妮丝的魔学未来和王位继承人等一系列压力，主动成为女王，主动向老旧的制度发起进攻。

于是两人的情感联结，从“互相喜欢”升级为“共享政治命运的共犯关系”。
3.总结
所以我们回到开头那个问题：一部政治戏烂成这样的作品，凭什么出圈？
答案也许有点残忍：恰恰因为它的“烂”。
真实的革命要流血，要背叛，要让十六岁的少女在理想和人性之间做二选一。观众没准备好面对这些，创作者也没准备好书写这些。
于是双方心照不宣——你给一个“革命童话”，我给一份“我也曾相信世界可以这样改变”的感动。
这不是《转天》的缺陷，是它的定位。
因为这是一部百合番。

百合番的第一优先级，是让两位女主“纯”。纯在情感上彼此唯一，纯在道德上不沾尘埃。如果亚尔加德被塑造成一个“有合理立场的对手”，安妮丝击败他就不能那么轻快；如果革命需要付出真实的代价，如果魔学的推广伴随着冲突和牺牲，两位女主的手上就不可能干干净净。
因此《转天》成也政治败也政治
你可以说它革命没见血，
可以说亚尔加德是被献祭的工具人，
可以说贵族议会全程挂机——
都对。
它不是百合史上最火的那一部。
但它证明了：百合不需要一辈子待在水手服里。
套上龙与革命的皮，换一种风格的百合，是真的可以吸引更多的人。

来自：Bangumi